Os músicos de jazz / clássicos acham que o “Whiplash” é preciso?

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Eu acho que o "Whiplash" é um ótimo filme, literalmente uma obra-prima, mas aqui está o que eu quero perguntar.

Estou escrevendo e escrevendo artigos para ganhar a vida, e em 95% dos casos quando vejo programadores ou jornalistas em filmes, especialmente surpreendentemente em filmes dedicados a programadores ou jornalistas, vejo muitas inconsistências. Tipo, você sabe, jornalista não trabalha dessa maneira, programadores não podem hackear software alienígena e assim por diante. Eu acho que o mesmo se aplica aos filmes da polícia, filmes de espionagem, etc, o que na verdade não significa nada, porque a autenticidade não é de forma alguma as principais métricas com as quais devemos medir os filmes, mas mesmo assim:

a pergunta é: "Whiplash" soa falso para músicos profissionais? Houve algum comentário sobre a autenticidade do filme em sua representação de músicos profissionais e suas maneiras de trabalhar?

    
por shabunc 15.03.2015 / 22:47

1 resposta

Filmes como Whiplash não estão lutando por um retrato preciso da vida em um conservatório. Tenho certeza de que ele tenta ser preciso, mas esse não é o objetivo principal. É um melodrama.

Mesmo assim, alguns dos meus amigos que são músicos dizem que a música está errada. Ele não é meu amigo, mas o crítico Richard Brody discute com sua representação de jazz. Veja um pouco do que ele tem a dizer:

Here’s what Parker didn’t do in the intervening year: sit alone in his room and work on making his fingers go faster. He played music, thought music, lived music. In “Whiplash,” the young musicians don’t play much music. Andrew isn’t in a band or a combo, doesn’t get together with his fellow-students and jam—not in a park, not in a subway station, not in a café, not even in a basement. He doesn’t study music theory, not alone and not (as Parker did) with his peers. There’s no obsessive comparing of recordings and styles, no sense of a wide-ranging appreciation of jazz history—no Elvin Jones, no Tony Williams, no Max Roach, no Ed Blackwell. In short, the musician’s life is about pure competitive ambition—the concert band and the exposure it provides—and nothing else. The movie has no music in its soul—and, for that matter, it has no music in its images. There are ways of filming music that are themselves musical, that conjure a musical feeling above and beyond what’s on the soundtrack, but Chazelle’s images are nothing of the kind.

    
23.03.2015 / 23:42