Esta é a citação mais relevante do artigo ao qual o NKCampbell se vinculou nos comentários (ênfase adicionada):
'I have a work station here with a Synclavier, Tascam DA-88s, a little mixer and a patchbay,' adds Wolvington. 'It's basically an identical system and database to the one that Tomi Tomita works on in California, and I therefore either FedEx Tascam DA-88 8-track tapes with the effects laid down, or I modem sequences that allow Tomi to recreate what I've done.'
Isso sugere que todos os efeitos sonoros foram criados com um Synclavier . Aqui está a primeira linha da página da Wikipedia (ênfase adicionada):
The Synclavier was an early digital synthesizer, polyphonic digital sampling system, and music workstation manufactured by New England Digital Corporation of Norwich, Vermont, USA.
Instrumentos musicais têm sido usados para efeitos sonoros há tanto tempo quanto os efeitos sonoros, talvez o exemplo mais famoso seja o Theremin. Sintetizadores em particular têm usado vários efeitos sonoros para cinema e TV desde sua invenção, especialmente para ficção científica. Um exemplo surpreendente de efeitos sonoros baseados em sintetizadores é o fato pouco conhecido de que para os comerciais no final dos anos 70 e 80, o som de uma Coca-Cola pode abrir e efervescer foi criado em um sintetizador por Suzanne Ciani .
De qualquer forma, um Synclavier é um sintetizador, o que significa que ele pode fazer todos os tipos de bips e barulhos e whooshes e até mesmo ambiente longo zumbido e zumbidos e ruídos sibilantes. Não tenho certeza de como os sons R2-D2 foram criados, mas tudo poderia ter sido feito com um sintetizador subtrativo analógico. O Synclavier é digital, o que significa que pode ser um pouco mais complicado de usar e programar, mas também tem capacidades muito além de um sintetizador analógico subtrativo típico (como o sintetizador mais famoso de todos os tempos, o Moog Minimoog).
O Tascan DA-88 é um gravador de fita digital de 8 trilhas, o que significa que eles podem colocar 8 sons diferentes de uma vez em uma fita. Isso é importante para coisas como portas e outros dispositivos complicados, onde você pode precisar de um som de bipe e swoosh ao mesmo tempo em que seu sintetizador só pode fazer parte do som de uma só vez.
Eles tinham duas configurações idênticas, o que significa que poderiam enviar fitas para frente e para trás e adicionar a elas, ou "seqüências de modem". Aqui, "modem" está sendo usado como um verbo para significar "enviar usando um modem". Nos anos 80 e 90, um modem não era uma coisa que o conectasse à banda larga. Era um periférico de computador que permitia fazer uma ligação telefônica para se conectar a outro computador que também tinha um modem. As velocidades eram muito, muito lentas pelos padrões de hoje, então não era prático enviar arquivos de áudio reais pelo modem. Em vez disso, o que eles enviariam eram sequências MIDI. Uma sequência MIDI é um conjunto de instruções MIDI que programaria o outro Synclavier para fazer os mesmos sons ao mesmo tempo que o Synclavier original. Assim, uma pessoa poderia configurar os efeitos sonoros e executá-los em momentos específicos e gravar tanto a configuração quanto a performance em uma sequência MIDI, e então transmitir essa sequência via modem para o outro estúdio, onde poderia ser reproduzido no outro Synclavier. .
Em termos de como cada som teria sido configurado e programado nos Synclaviers, essa é uma pergunta muito ampla que está além do escopo de uma única resposta SE. Você poderia perguntar sobre sons específicos no link e obter um entendimento mais profundo por lá.
Note que a voz para os computadores nas três séries dos anos 80-90 foi feita por Majel Barrett , que também foi Nurse Chapel na série original e Lwaxana Troi nos novos
Eu encontrei um Google book com mais informações sobre o som do transportador especificamente:
For example, the producers of STNG wanted to update the very recognizable sound of the Enterprise transporter to make it sound more high-tech and intense. But the producer of the original show wanted the original sound. In the end, [sound designer James] Wolvington says, Roddenberry stepped in a suggested using the original, but adding a sense of mystery. So Wolvington took the root musical chord and applied a series of tri-tones [(a musical interval)], performed on the Synclavier.
e mais tarde,
[Wolvington said,] "But I feel it would be inappropriate for me to take the title [of "Sound Designer"] because I'm making use of sounds created by Alan [Howarth], Frank [Serafin], Doug [Grindstaff], Mark [Mangini], Richard [Anderson]."
Essa última citação alude ao fato de que o design de som geralmente usa uma combinação de amostras de trabalhos anteriores e novos sons e samples sintetizados, colocando as coisas em camadas para obter o som final.
Até mais tarde:
Effects: Cut by Jim Wolvington on a basic Synclavier setup (20 MB RAM, 32 voices), locked to 3/4 inch video. Sounds cataloged on 1.2-gigabyte magneto-optical drives, performed on the Synclavier, then laid back to 24 tracks of Tascam DA-88 [made possible by synchronizing three 8-track machines together]. Four DA-88s on the stage [I think this means the mixing sound stage where everything is put together] to pop in hard effects.
Uma mistura de informações parcialmente duvidosas e parcialmente interessantes aqui (por exemplo, o som do TNG transporter era uma mistura de acordes sintetizadores e vocais, como o som do THX): link
Além disso, você pode obter suas próprias recriações digitais do Synclavier e criar seus próprios sons: link