É a combinação da estrutura básica da trama e a mensagem familiar da Disney.
Estrutura da trama e boa narrativa
- Um problema surge, ninguém pode consertar o problema, o herói atualmente não pode consertar o problema, mas pode trabalhar para resolvê-lo. No final, o problema está resolvido.
- Geralmente, o espectador deve se identificar com o protagonista, pois ambos costumam explorar um cenário desconhecido.
- A maioria dos protagonistas carrega cicatrizes emocionais, sua personalidade é motivada pela resposta a uma tragédia em sua vida.
- As histórias devem tentar limitar a quantidade de caracteres presentes para evitar criar confusão para o visualizador.
Mensagem da Disney
- Seus pais sempre ajudam você.
- Você (a criança) é o herói.
Os pais disponíveis resolveriam todos os problemas.
Combinando os dois, você deve ver onde está o problema: se a criança tiver seus pais por perto, eles poderão resolver o enredo para eles.
No interesse do desenvolvimento da trama, isso não pode acontecer. Os pais devem ser indisponívelou incapaz para ajudar na trama de qualquer maneira.
Observe que, quando vemos pais vivos, eles quase sempre são hilariamente habilidosos no que fazem.
- O pai de Yasmine é totalmente incapaz de governar. Embora ele tenha boas intenções, ele é infantil, facilmente influenciável e nem sequer identifica corretamente os desejos de Yasmine.
- O pai de Aladim, embora ele cuide de Aladim, deixa sua ganância e materialismo atrapalhar seus laços familiares, tornando-o indisponível (e um obstáculo situacional para Aladim, por exemplo, contrabandeando a mão de Midas com ele).
- Mufasa é um governante forte e justo. Ele domina habilmente o Savannah (compare-o com o sultão ...). Ele seria capaz de derrubar Scar sem ninguém temer que Mufasa pudesse falhar. Isso tornaria uma história chata, então Mufasa morre e se torna indisponível (com exceção das palavras inspiradoras da nuvem-Mufasa, que podem ter sido uma alucinação por Simba).
- Sarabi (mãe de Simba) nunca esteve em cena, mesmo que viva e presente. Poderíamos chamar o rei leão de sexista por claramente colocando os homens acima das mulheres. Enquanto Nala tem uma personalidade mais forte, seu papel é praticamente reduzido a pedir ajuda a Simba, e é isso. Sem dúvida, Shenzi, a hiena, é a única graça salvadora aqui, pois ela é a líder de seu grupo de três.
- Encontrar Nemo é um pouco especial aqui. Embora muitos vejam Nemo como protagonista, eu argumentaria que Marlin é o protagonista aqui. Ele é quem faz a jornada, enfrenta os perigos e vive em insegurança. Nemo, comparativamente, fez uma excursão a Sydney. Quando você olha para a mensagem moral da história, ela se concentra em como pais autoritários significam bem, mas devem aprender a relaxar mais.
- Maurice, o pai de Belle, é claramente incapaz de liderar sua família. Belle sempre cuida dele: ela lhe entrega ferramentas que ele não consegue encontrar, ela faz as tarefas externas porque o pai dele é considerado louco pelos habitantes da cidade, ela sacrifica sua liberdade por Maurice. E quando Belle não está por perto, seu pai nem consegue convencer as pessoas da cidade de nada, elas imediatamente transformam suas declarações em prova de que Maurice ficou louco. Sem Belle, ele provavelmente não teria escapado da casa louca.
- A história de Cinderela é impulsionada por ser abusada pela família dela. Para evitar inferências desagradáveis sobre como sua família pode ser horrível para você, a maioria das histórias infantis sempre passo família horrível, não a família biológica (por exemplo, a rainha de Branca de Neve é sua passomãe, como é a madrasta em Hansel & Gretel que quer se livrar dos filhos enquanto o pai de verdade os ama). Então, se Cinderela precisa enfrentar abusos familiares, ela precisa fazer parte de uma família adotiva, o que significa inerentemente que ela não tem mais uma família real.
- Lilo e Stitch são um "filme de amigos". Parte do que impulsiona o Lilo é a falta de carinho ela ganha por não ter pais. Sua irmã cuida dela, mas está muito ocupada com a própria vida para dar a Lilo o amor e carinho contínuos que ela precisa. Stitch é muito especificamente um substituto pela falta de carinho dos pais por Lilo. Ao conhecer Stitch, ela amadurece de uma criança (conectada aos pais) a um adulto emocional (conectado aos amigos).
- Os pais de Frozen eram a única coisa que mantinha os poderes de Elsa sob controle. Como a trama é motivada principalmente pela indignação emocional de Elsa com a forma como as pessoas reagem aos seus poderes, ela não pode ter seus pais por perto para lhe dar apoio emocional e convencê-la (isso impede a trama).
Nota de rodapé: observe como muitas famílias monoparentais acabam com um pai do sexo oposto. Existe um tropo comum em que uma mãe entende suas filhas de maneira inata e um pai entende seus filhos. Usando gêneros diferentes, a probabilidade de mal-entendido aumenta (por exemplo, como o sultão não entende os desejos de Yasmin) e, portanto, torna os pais mais indisponíveis para ajudar a criança protagonista com seus problemas.
A Disney não pode fazer o contrário.
O capítulo anterior é claro: os pais resolvem todos os problemas e impediriam uma boa trama em um filme familiar.
É interessante notar que a Disney é totalmente incapaz de se afastar disso, sem infringir sua mensagem familiar. Vejamos a alternativa, onde os pais estão presentes e são capazes, mas não conseguem resolver o enredo.
Por que eles não conseguem resolver o enredo? Se eles são capazes de fazê-lo e estão presentes na vida da criança, então a única opção restante é que eles não se importam com o problema ou SÃO o problema.
Se eles não se importam com o problema, isso significa que a criança protagonista deve ir contra os pais para resolver o enredo. Embora isso possa funcionar igualmente bem quando você considera as crianças o público-alvo do filme, duvido que muitos pais queiram levar seus filhos a assistirem a um filme que ensina a criança a desobedecer a seus pais.
Observe que existem alguns filmes em que as crianças são contra os pais, mas geralmente são focadas em adolescentes, e não em crianças mais novas, e os pais explicitamente demonstram ser cuidar, mas mal orientado (por exemplo, Como Treinar o Seu Dragão).
Se eles são um obstáculo, a implicação se torna ainda pior, basicamente ensinando à criança que seu pai é o problema. Observe como não há filmes da Disney em que uma criança tenha que brigar com os pais, por esse motivo exato. Ele cria um enredo interessante, mas a lição moral diverge do que a Disney quer contar.
Um dos exemplos que você listou se encaixa perfeitamente: Livro da Selva. Mowgli é órfão, porque acaba perdido na natureza. Se Mowgli tivesse pais, o que isso diria sobre eles? Que eles perdem o filho e que a criança realmente gosta de viver sem os pais.
Observe como Bagheera precisa explicar a Mowgli que ele pertence ao mundo humano. No final, Mowgli ainda não concorda, mas ele respeita o conselho de Bagheera. Imagine as implicações se Mowgli não quis voltar para a cidade humana onde seus pais moram.
Curiosamente, há uma exceção a esta regra: Do avesso. Ambos os pais estão vivos e bem, e é altamente implícito que eles são (parte de) a causa do problema. De fato, Riley se rebela contra seus pais, mas a trama também explica que Riley é escrava de suas emoções, tornando-a vítima, não o agressor. Além disso, os pais acabam admitindo que fazem parte do problema e assumem a responsabilidade, o que evita uma resolução indesejável da trama.
Condensando caracteres de fundo
Este também é importante. Observe que todos os pais que vimos são caracteres de fundo, porque o foco está na criança protagonista que está lidando com o enredo.
Personagens de segundo plano devem existir (para criar a história em camadas), mas o número de personagens de segundo plano deve ser limitado. Um ótimo exemplo disso é O Rei Leão 1.5: Hakuna Matata.
No filme, conhecemos a família de Timon: sua mãe e seu tio Max. No entanto, Timon também estava programado para ter um pai. Aqui está ele, à direita. Com base no design do personagem, você pode dizer muito sobre a personalidade que ele pretende. Seu cabelo lembra o do tio Max, mas ele tem um rosto mais amigável. No entanto, ele parece menos emocional que a mãe de Timon. Parece provável que o pai de Timon fosse basicamente "meerkat Mufasa": pragmático, não movido por emoções como a mãe de Timon, não negativo em relação a Timon como o tio Max. Observando as cenas da mãe de Timon, faz sentido que a cena de "adeus" tivesse sido o pai de Timon, porque era fora do personagem sua mãe geralmente dominadora concordar subitamente com Timon deixando o ninho. Faz mais sentido para o pai concordar e assumir a responsabilidade de consolar a mãe consigo mesma.
No entanto, houve um problema aqui. A família de Timon ganha apenas um tempo de exibição limitado e um punhado de falas. Se o pai de Timon fizer parte do filme, isso significa que esse tempo limitado de tela seria compartilhado por três caracteres de fundo.
Simplesmente não havia tempo de tela suficiente para criar exposição para três caracteres de segundo plano. No final, eles fundiram a mãe e o pai de Timon na mãe de Timon (ela adotou todas as falas do pai). Observe como eles optaram pelo pai da sexo oposto, conforme minha nota de rodapé anterior.
Isto é especialmente verdade para um filme dirigido a crianças. A história é mantida simples (poucas reviravoltas na história ou cenas ambíguas que são reveladas como "apenas um sonho"), com uma quantidade limitada de personagens distintos.
Existem exemplos disso em sua lista:
- Os pais de Toy Story são totalmente irrelevantes. Até o próprio Andy é um personagem de fundo. Se eles não estivessem mudando de casa, nenhum dos pais seria relevante o suficiente para fazer parte da trama. Mas a situação em movimento exigia que os pais dirigissem o carro.
- Ariel não precisa de mãe. Novamente, há um argumento a ser dito que Poseidon é do sexo oposto (explicando assim por que os desejos de Ariel não são atendidos por seu pai); o que fica ainda mais complicado com Poseidon ser um deus (portanto onipotente, tornando a mãe desnecessária em termos de prover Ariel). O foco principal do filme acontece fora da visão de Poseidon, que torna os pais de Ariel como personagens de fundo, provavelmente condensados em um único personagem.
- Bambi se concentra principalmente em como um cervo ingênuo faz o seu caminho através do mundo sozinho. Faz sentido reduzir a quantidade de família que esse personagem tem. Da mesma forma, as aventuras de Dumbo são motivadas por não ter mais a mãe por perto.
Para resumir
Os pais podem estar mortos / desaparecidos / irrelevantes por vários motivos:
- A presença deles impede a trama.
- A presença deles, combinada com a trama, acaba implicando coisas ruins nos valores da família. A Disney coloca os valores da família em primeiro lugar e, portanto, precisa sacrificar a presença dos pais em favor da mensagem moral.
- Se eles são suficientemente irrelevantes para o enredo, os pais podem ser condensados em um único pai, a fim de diminuir a quantidade de caracteres que precisamos conhecer.
