Forrest Wickman (ângulo totalitário) :
...Ultimately it's a parable about what it’s like to live under a totalitarian state without knowing it. It’s an Invasion of the Body Snatchers movie in which you don’t even realize it’s an Invasion of the Body Snatchers movie until the end—until it’s too late for our hero. In this case, the body snatchers just happen to be giant spiders.
Sarah Gadon (ângulo de intimidade feminina) :
"I think the spider[s are] a sign of his fear of female intimacy; it's a physical manifestation of his fear of female intimacy."
(O resto desta resposta é teoria pessoal e especulação.)
Eu acho que ambas as teorias estão corretas e funcionam bem juntas. Gosto particularmente do medo da teoria da intimidade e iria mais longe: Adam é um personagem oprimido, subtilmente misógino ao qual é atraído, mas também subconscientemente repelido e ressentido com as mulheres, deixando de compreendê-las. Quando ele sonha / vê aranhas é uma expressão de sua visão oblíqua de uma espécie (ou, em geral, de um mundo), ele não "pega".
Além disso:
Acredito que após a primeira cena do filme, as cenas de aranha são sonhos: uma mulher com uma cabeça de aranha, uma aranha da cidade de Dali e, finalmente, a transformação de esposa-como-aranha. Cada sonho é de Adam, e cada um é mais longo e menos distintamente um sonho - é mais difícil dizer quando um começa ou termina. Quanto mais surreal a vida de Adam se torna, menos importa se ele está sonhando em tudo. Além disso, enquanto a última cena em edição é a transformação de esposa-aranha, acredito que a última cena real da narrativa é a primeira cena do filme. Acredito que estamos vendo Adam indo ao clube de sexo com seu porteiro em um piscar de olhos para frente. Ele é um regular lá agora. Ele assumiu completamente a vida de seu clone, usa a aliança e o relógio de pulso de seu clone, e como uma fuga assiste a esses shows sexuais como seu clone ... Adam é tão profundo no surreal que nem ele nem nós podemos saber se ele está mais sonhando. Até agora, isso não importa.