Aparentemente, 2,00: 1 é chamado de " Univisium ".
16: 9 (1,77: 1) é comum em programas de TV, mas os filmes tendem a ter aspectos mais amplos - 1,85: 1 ou 2,35: 1. Porque eles são usados para filmes, eles têm um sentimento "cinematográfico". A implicação com esse tamanho de 2: 1 é que será um compromisso que todos os filmes e programas de TV podem usar para que não tenhamos dezenas de proporções diferentes.
Da página da Wikipédia vinculada acima:
In 1998, cinematographer Vittorio Storaro announced his plans for a new film format, originally to be called Univision, in an interview with International Photographer magazine, As Storaro stated in his written proposal "Recently, any movie - no matter how big or small, successful or not - will, after a very short life on the big screen, have a much longer life on an electronic screen. Today the Answer Print is made for both of these two different media. ...Having these two different media, with essentially two different aspect ratios, each of us (Directors, Production Designers, Cinematographers, Camera Operators, etc.) shares the nightmare of compromising the Composition of the Image. Looking through a viewfinder, a camera, or a monitor, we are always faced with at least two images of the same subject."
Storaro opines that, in the future of cinema, all films will be photographed in either high-definition video for small, intimate digital projection theaters, or in 65 mm for "big audience... large screen" films. In the cinematographer's opinion, as all films will be one of the two formats, he suggests a common aspect ratio compromise of 2.00:1 (mathematical average of 65 mm 2.20:1 and HD 1.78:1) be adopted for all films, 65 mm theatrical, HD theatrical and television.
Existem, na verdade, alguns benefícios técnicos para este formato, mas eles geralmente se aplicam apenas a filmes e com o movimento em direção à gravação e apresentação digital, embora não sejam totais (se é provável que sejam), esses benefícios são questionáveis ... particularmente considerando que os shows que você mencionou foram gravados digitalmente, geralmente no RED.
É importante notar que o criador deste conceito também prescreve fotografar em 25 fps (em vez do padrão 24), o que simplifica a conversão para PAL e SECAM sem tornar a conversão NTSC significativamente mais complicada.
Em geral, enquanto ele fez filmes usando essa proporção, fora dos programas que você mencionou e Uma série de eventos infelizes , poucas grandes produções usaram essa proporção.
Se você gostaria de ler o que o próprio Storaro disse sobre isso na íntegra, seu artigo (em formato PDF) pode ser encontrado aqui .