Em alguns casos, obras de ficção, incluindo ficção científica, não se limitam a refletir nossa realidade do mundo real, mas também a se relacionar com a experiência de um personagem ou personagens, fazendo uma jornada com eles, muitas vezes amplificada através de algum tipo de situação extraordinária e / ou executada com boa plotagem.
What I came to understand that, in the end, for a wider audience, the
single most important caveat for writing science fiction is to
remember your premise is ultimately simply a tool for placing
characters in situations that we as human beings could not experience
except in science fiction.
Science fiction allows fathers to become younger than their sons. It
allows long-lost loved ones to return from the dead. It allows us to
come into conflict with duplicates of ourselves. It allows us to go
back in time and rectify the mistakes of the past. How these things
happen, for the most part, doesn’t really matter to most audiences.
Science fiction stories are the new fairy tales – and in fairy tales
we rarely get any details about how the magician cast his spell. I
learned this lesson the hard way – through years of wasted work – and
it’s something I must remind myself of all the time.
Muita ficção científica é ficção de gênero ou ficção especulativa e os aspectos de ficção científica tendem a agir mais como um dispositivo de enredo, como meios para os personagens passarem pelas coisas e desafiarem suas identidades.
Há certamente uma diferença entre algo como Fringe, Agente Carter ou Seta comparado a algo como Westworld, Mr. Robot ou Man in the High Castle no sentido que os três primeiros estão na rede de TV.
Rede de TV tende a engrenar para jovens demográficas como seu público-alvo e seus executivos pressionam por híbridos de estrutura de histórias episódica e serializada, onde muitos de seus shows não se tornam mais serializados até épocas posteriores. Embora eles possam ser mais caros para produzir do que outros programas de rede, eles ainda são mais baratos do que os do cabo premium e streaming.
No entanto, todos os seis desses programas, apesar de os três últimos citados parecerem mais reais, ter orçamentos de produção mais altos, sendo melhor pesquisados cientificamente, não estão limitados aos padrões PG 14 e com abordagem psicológica e matizada assunto que muitas vezes é misturado com maiores complicações do mundo real, todos tendem a se importar muito sobre o caráter mais precisão na tecnologia ou avanço tecnológico.
Critical Response: Season one received favorable reviews, with a
Metacritic score of 73 out of 100, based on reviews from 25 critics,
making it the highest rated CW show in five years.[81][82] Review
aggregation website Rotten Tomatoes calculated an approval rating of
86%, based on 35 reviews, for the first season. The site's consensus
reads: "The CW nails the target with Arrow, a comic book-inspired
series that benefits from cinematic action sequences, strong plotting,
and intriguing characters
Usando amplamente o seu exemplo de Arrow, Arrow é uma série de TV de ficção científica, fantasia e super-heróis de gêneros apresentada no CW. A CW, ainda mais do que as outras redes, é voltada para um público muito jovem e, muitas vezes,
And it isn’t just the visuals that make The CW’s programming so
effective. Unlike some of the more procedural dramas on other
networks, The CW’s shows all make character-driven storytelling a
priority. Even on the most formulaic of its shows—i.e. The Flash,
which employs both a police procedural and supervillain-of-the-week
structure—character rules.
The CW has a reputation for and history of romance drama, and perhaps
this is directly related to its prioritization of character over
action. Last week, NPR’s Linda Holmes lamented the dearth of family
drama on television today. She dug out Ken Tucker's decades-old
assessment of TV drama for Entertainment Weekly as divided into two
categories: the drama of action and the drama of emotions. Most of The
CW’s programming employs both kinds of TV drama in fun and compelling
ways, but—when it comes down to it—these shows care about emotion
first, and that’s what makes them great. And, until recently, unfairly
stigmatized.
Catering to a younger, often female audience.
The CW manages to stay on television despite relatively low ratings
because of its success in the coveted 18-49 demographic. And though
the network has increased the number of men watching with the
introduction of Arrow and The Flash, a majority of those viewers are
still women. Perhaps this is why The CW is full of female characters
and that shows with female leads don’t become That Show With the
Female Lead.
Mas, na verdade, na maioria dos casos, é sobre a experiência e como a ficção científica, a fantasia ou a metafísica são aplicadas à história e como os personagens lidam com ela, o que torna muitos trabalhos tão atraentes. Isso não quer dizer que não deva haver obras que sejam mais contemporaneamente precisas como O Marciano, mas acho que a ficção é sobre nossa humanidade e como respondemos a todos os nossos problemas, fraquezas ou falhas.
Como um aparte, eu peguei o consultor "Futurista" Amy Webb na NPR ontem à noite que aconselha em muitos programas de televisão, incluindo o The First , que está estreando no Hulu. Algumas evidências novamente de que altas produções em streaming / cabo premium podem facilmente custear consultores!
I consult on TV shows and movies, helping talented show runners,
writers, producers and production staff see the future. Most recently,
I worked with Beau Willimon and his team on The First, which is his
upcoming series on Hulu and portrays members of a team of astronauts
as they become the first humans to visit Mars. It’s set in the year
2031 and it stars Sean Penn and Natascha McElhone.