Por que Eliza volta a Henry Higgins sem pedir desculpas?

Como acontece com qualquer relacionamento professor-aluno, é melhor que haja uma ruptura firme entre estar nesse relacionamento e estar em um relacionamento de iguais.

Isso é o que esta cena é. Eliza agora é fluente em inglês de superioridade. Ela pode "manter-se sozinha [sem ele]". Então, o que ela está dizendo é que ela não precisa mais dele como professora. E, com base em sua reação, somos levados a esperar que ele não a veja mais como estudante.

No tempo entre o final do filme, quando ela está saindo com Freddy, ela percebe que, embora ela não precise mais de Henry como professor, ela precisa dele como homem - ela precisa de um parceiro. Ela se apaixonou por ele. E, com base em Eu cresci acostumado com o rosto dela , ele também se apaixonou por ela.

Freddy está se oferecendo para amá-la, mas não do jeito que ela quer - o amor dele é infantil, é tudo sobre fazer belos discursos. Isso é muito bem discutido em Show Me . Ela quer alguém que faça coisas que mostrem que ele se importa em vez de linguagem florida. Henry não faz linguagem florida, mas ele fez todo o resto por ela. Ele deu a ela uma vida melhor, a fez auto-suficiente.

Então, quando ela retorna para ele, ela retorna como uma mulher que ama um homem, não como seu aluno e ele é um homem que a ama, em troca.

Por que ela não precisa de um pedido de desculpas - primeiro, eu não acho que ela esperaria um dele. Esse não é o tipo de homem que ele é e ela já disse que está cansada de palavras. Em segundo lugar, eu diria que ela realmente tem um tipo de coisa. Há uma ação nessa cena que mais do que compõe seu "pedido de desculpas". Ele entra na sala e toca um registro de sua voz desde quando ela chegou. Isso confirma para ela que ele a ama e sente falta de uma forma muito melhor do que qualquer pedido de desculpas falado.

Você já leu a explicação de Shaw sobre como a história termina em Pygmalion?

The rest of the story need not be shown in action, and indeed, would hardly need telling if our imaginations were not so enfeebled by their lazy dependence on the ready-makes and reach-me-downs of the ragshop in which Romance keeps its stock of "happy endings" to misfit all stories. Now, the history of Eliza Doolittle, though called a romance because of the transfiguration it records seems exceedingly improbable, is common enough. Such transfigurations have been achieved by hundreds of resolutely ambitious young women since Nell Gwynne set them the example by playing queens and fascinating kings in the theatre in which she began by selling oranges. Nevertheless, people in all directions have assumed, for no other reason than that she became the heroine of a romance, that she must have married the hero of it. This is unbearable, not only because her little drama, if acted on such a thoughtless assumption, must be spoiled, but because the true sequel is patent to anyone with a sense of human nature in general, and of feminine instinct in particular.

Eliza, in telling Higgins she would not marry him if he asked her, was not coquetting: she was announcing a well-considered decision. When a bachelor interests, and dominates, and teaches, and becomes important to a spinster, as Higgins with Eliza, she always, if she has character enough to be capable of it, considers very seriously indeed whether she will play for becoming that bachelor's wife, especially if he is so little interested in marriage that a determined and devoted woman might capture him if she set herself resolutely to do it. Her decision will depend a good deal on whether she is really free to choose; and that, again, will depend on her age and income. If she is at the end of her youth, and has no security for her livelihood, she will marry him because she must marry anybody who will provide for her. But at Eliza's age a good-looking girl does not feel that pressure; she feels free to pick and choose. She is therefore guided by her instinct in the matter. Eliza's instinct tells her not to marry Higgins. It does not tell her to give him up. It is not in the slightest doubt as to his remaining one of the strongest personal interests in her life. It would be very sorely strained if there was another woman likely to supplant her with him. But as she feels sure of him on that last point, she has no doubt at all as to her course, and would not have any, even if the difference of twenty years in age, which seems so great to youth, did not exist between them.

(continues)