Qual foi o “gueto literário” de terror / ficção científica dos anos 1920/1930?

13

Eu estava fazendo algumas pesquisas sobre o autor da década de 1920 Leonard Cline para apoiar uma resposta para esta pergunta , e eu se deparou com este Outubro de 2006 comenta os trabalhos dele da Weird Tales Magazine (extinta) [o primeiro parágrafo é longo mas relevante, o segundo parágrafo contém o ponto central desta questão]:

It would be too simple to dismiss this as kitsch were it not for two things. The first is the seminal importance of the story to modern horror fiction. As Douglas A. Anderson points out in his informative introduction, Lovecraft read the book and passed it along to several of his associates, including Donald Wandrei, Clark Ashton Smith, Frank Belknap Long, and Henry S. Whitehead. All of these wrote stories dealing with ancestral memory that owe their existence in large part to Cline, but Cline’s treatment of the theme, besides being the first, is also the most powerful. Cline used the Gothic trappings as a cultural shorthand that allowed him to communicate ideas that were cutting-edge during the 1920s.

He is an excellent example of how mainstream writers prior to the 1920s could utilize themes and subject matter that would be thrust into a literary ghetto in a few years with the rise of critics such as Irving Babbitt and Edmund Wilson.

Eu achava que estava familiarizado com o desenvolvimento do gênero SF / Horror, mas a cauda da citação acima me deixou com uma questão importante sobre esse "gueto literário" no que se refere a gêneros de Ficção Científica / Horror. Eu segui os leads em Irving Babbitt e Edmund Wilson e descobriu que eles eram polarmente opostos: conservador versus socialista, respectivamente, e de duas gerações diferentes (1865-1933 e 1895-1972). As obras de relevância de Leonard Cline foram de 1925-1927.

Wilson is also well known for his heavy criticism of J.R.R. Tolkien's work The Lord of the Rings, which he referred to as "juvenile trash", saying "Dr. Tolkien has little skill at narrative and no instinct for literary form."

Isso me deixou confuso sobre a origem e a história desse "gueto literário" e seu efeito na ficção científica. Para que isso não flua para filosofia ou política, eu gostaria de tentar manter o foco no impacto para o gênero em si.

Esse "gueto literário" era uma coisa real e, em caso afirmativo, existem exemplos concretos de um efeito duradouro no gênero Ficção Científica / Terror?

    
por vallismortis 11.10.2018 / 04:08

1 resposta

Este parece ser o mesmo autor, Scott Connors, que tem um ensaio no livro de crticismo / análise literária O Legado Único dos Contos Estranhos: A Evolução da Fantasia Moderna e do Horror (editado por Justin Everett e Jeffrey H. Shanks, Lanham: Rowman e Littlefield, 2015). Na introdução, a seguinte descrição é dada da peça, em uma passagem referente à terceira seção do livro:

Scott Connors leads off this section with a discussion of arguably the most talented stylist of the Weird Tales writers, Clark Ashton Smith. In “Pegasus Unbridled: Clark Ashton Smith and the Ghettoization of the Fantastic,” Connors explores Smith's struggles for literary acceptance in the face of a critical community that prejudicially confined weird fiction to the realm of the commercial."

Eu não tenho o livro (e não me permite ter uma visão de nenhuma das páginas em questão).

Eu não encontrei referências às opiniões de Irving Babbitt e Edmund Wilson sobre literatura de gênero em Ficção Científica e Terror, então eu não sei em que isso se referia.

No entanto, a queixa sobre o desprezo da ficção científica e da ficção de gênero relacionado como literatura de baixa popularidade, indigna de análises literárias sérias, é antiga.

Até mesmo alguns autores de FC () se queixaram do que percebem como qualidades literárias inferiores em grande parte do SF:

Let's have a quick look at what a lot of science fiction lacks. Briefly, these are some of the qualities I miss on the whole – passion, subtlety, irony, original characterization, original and good style, a sense of involvement in human affairs, colour, density, depth, and, on the whole, real feeling from the writer.

(Moorcock em um editorial convidado em New Worlds , abril de 1963)

Mas, por outro lado, outra perspectiva é a seguinte:

The irony is that literary critics often deplore science fiction as popular literature tailored to mass-market tastes; but as Carl Freedman suggests, they have consistently refused to succor or support the writers who might produce science fiction more to their liking. In saying that much science fiction lacks the literary qualities they prefer, they effectively blame the victim.

( Ficção científica e realidades do mercado , editado por Gary Westfahl, George Slusser e Eric S. Rabkin, Imprensa da Universidade da Geórgia, 1996

Um histórico detalhado pode estar além do escopo deste como um site Q / A conciso, mas um indicador da realidade de como SF / Fantasy / Horror (e para esse assunto os mistérios) não foram, em sua maior parte em particularmente alta consideração por muitos críticos literários "intelectuais" (e assim ter que se distanciar largamente, quando se trata de reconhecimento e promoção) é a raridade de peças de ficção científica, horror e fantasia entre trabalhos para ganhar prêmios literários não genre sobre no século passado.

    
14.01.2019 / 13:37