Por que a decadência é um tema comum na fantasia? [fechadas]

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Eu não sou a melhor lida, mas eu tenho consumido algumas grandes obras de fantasia, chefe entre eles O Senhor dos Anéis , A Roda do Tempo , Teogonia / Odyssey / Iliad , e tangencialmente jogos como Diablo 1/2/3. O principal tema desses trabalhos é a perda irreversível do esplendor e a obsessão por encontrar relíquias de poder forjadas no passado. Acho que isso dá um tom sombrio ou melancólico à obra como um todo, que estamos sempre vivendo à sombra do passado e que o futuro sempre será pior. Minhas perguntas são:

Quão comum é o tema da decadência no gênero da fantasia?

Se este tema é comum, qual é o significado de sua inclusão em obras de fantasia? Tem uma conexão com a história humana, lendas e teologia, como o conto bíblico da queda do homem?

    
por Bryan 29.12.2018 / 17:54

3 respostas

Existe uma razão cultural fundamental para isso, e a idéia de que o Passado era mais mágico que o presente remonta às primeiras histórias fantásticas.

Como Mark Olson aponta, é um fato inevitável que o mundo em que vivemos não tem nenhuma mágica nele. Para os povos pré-modernos, havia coisas que eles não podiam explicar satisfatoriamente, como o calor do sol, a mudança das estações ou o fenômeno dos raios. Por outro lado, não havia deuses antropomórficos andando entre eles. Zeus e Odin e Shang-Ti nunca apareceram para seus adoradores, então se essas pessoas acreditassem que tais deuses realmente tomavam forma humana e realmente faziam milagres na Terra, eles tinham que acreditar que houve um tempo no passado em que deuses e magia eram muito mais ativos.

Portanto, o ponto de vista humano natural em relação à magia é que ela era mais poderosa no passado. Para um escritor como Tolkien, que (pelo menos originalmente) estava intencionalmente criando um passado mítico alternativo para o mundo real, era assim inevitável que a grandeza e a magia da cosmologia tivessem que diminuir com o tempo, porque o ponto final era a mágica atual. menos mundo. É claro que nem todos os escritores estão especificamente tentando criar tal mitopéia, mas ainda há uma inclinação natural para tornar o passado mais mágico do que o presente, porque torna o mundo ficcional mais relacionável. Ter um mundo fictício onde a magia está decaindo, onde magos e feras fantásticas estão quase extintos, faz com que o mundo pareça mais com o mundo real, e torna o ponto de vista dos personagens que habitam esse mundo mais acessível a um público do mundo real.

A fantasia urbana é, de certa forma, uma reação contra a ideia de que a magia tem estado consistentemente em decadência. Este sub-gênero postula que a magia ainda está aqui nos dias modernos. Isso abre muitos novos caminhos de exploração e oportunidades para enredos interessantes. No entanto, para muitos leitores, é mais difícil manter a suspensão da descrença, porque sabemos que não existe realmente nenhuma mágica no mundo de hoje.

Estou citando aqui :

The idea that magic was much more plentiful in the past is very common, both in fantasy fiction and mythology. It makes sense that myths would tend to develop this way. While there are things in the everyday world that seem magical in varying degrees (earthquakes, lightning, the bodies of the heavens), the physical forms of gods are conspicuously absent. So there is posited (either implicitly or explicitly) to have been an age where magic was more common, and the gods were closer. There might or might not be a new age of magic coming in the future, perhaps at the end of the universe.

Fantasy writing, including my own, tends to follow this formula. One reason for this is that it’s familiar from myths and folklore; it’s been a convention of the fantasy genre before the genre even existed as such. Another reason is that fantasy is often set is a world that is supposed to approximate some epoch of Earth’s past—culturally or technologically. If too much magic was available, it would change the setting drastically. (This has been a real issue in some Dungeons & Dragons campaigns I’ve been involved in; they featured magical versions of the Industrial Revolution.) Yet a writer generally wants there to be enough powerful magic to tell a good story. A natural way of resolving this tension is if powerful magic exists, but it is hidden away; and even if it is uncovered, it cannot be duplicated.

Some authors have thought through the implications of the gradual decay of magic rather carefully. Others tend to accept it as a part of the standard fantasy setting without much explicit discussion. My father, when he was reading the Silmarillion, commented that he liked how, in Tolkien’s world, a great work of magic (like the Silmarils, or the Rings of Power) could only be created once; there would not be enough power left in the world to recreate such things. And it’s worth noting that the continued use of the Rings of Elves was a major driver of the elven economy in Middle Earth.

    
29.12.2018 / 18:57

O passado de ouro perdido tem sido um tema cultural desde que os sacerdotes judeus criaram a história da expulsão do Éden.

Textos antigos

Estudiosos concluíram que a Revolução Neolítica , com sua transição de um estilo de vida nômade de caçadores-coletores para um a vida estabelecida da agricultura foi de fato uma perda de uma vida mais fácil. Caçadores-coletores trabalhavam muito menos horas por dia do que os camponeses ("no suor do seu rosto"), a caçada é divertida enquanto arar o solo não, a comunidade tribal era mais igualitária do que a hierarquia íngreme de rei para escravo do cidades antigas e assim por diante.

Muitos textos antigos contêm um eco desse passado nômade e é uma existência precária, porém mais alegre.

Textos modernos

A fantasia, como gênero literário, surgiu paralelamente à revolução industrial, e autores como William Morris usaram seus escritos para refletir ou imaginar uma alternativa pré-industrial às terríveis circunstâncias que a maioria dos trabalhadores industriais tinha de viver em.

Mais tarde, escritores escreveram sob a impressão de duas guerras mundiais (Tolkien), a Guerra do Vietnã, a Guerra Fria e todas as outras catástrofes políticas, sociais, econômicas e culturais ou quase catástrofes até o fim da civilização como Sabemos disso devido à mudança climática, a última contribuindo para a atual popularidade de distopias e contos pós-apocalípticos de zumbis.

Em qualquer momento da história, a vida sempre foi uma situação difícil para a maioria da humanidade, e a fantasia como um gênero escapista busca um alívio pré-industrial da tecnologia da morte.

Como um cenário pré-industrial é um aspecto definidor do gênero da fantasia, a fantasia deve, por definição, olhar para o passado (ou uma variação dele). Outros gêneros escapam para o futuro (ficção científica), para uma fantasia de amor (romance) e em outros lugares, mas a fantasia deve, por definição, estar preocupada com o passado.

    
29.12.2018 / 18:29

Três pontos:

Primeiro, eu diria que ao tratar grandes questões humanas não é essencial à fantasia, elas são necessárias para qualquer grande ficção, e a perda de Faerie, a perda de magia, e a subsequente A diminuição do mundo é um tema perfeito para a fantasia. Consequentemente, muitas das melhores fantasias usam isso. (Fantasias que não envolvem um dos temas emocionalmente grandes tendem a não ser grandes fantasias, mesmo que sejam inventivas e bem escritas.)

Em segundo lugar, o mundo em que vivemos é desprovido de magia. Então, se a fantasia está para acontecer em nosso mundo, se a magia que é necessária em algum sentido para qualquer fantasia está para acontecer, ou ela acontece no passado e nós vivemos em sua sombra, isso acontece em um futuro distante que (o que pode bem como ser um mundo diferente), ou existe, mas está escondido de nós.

Em terceiro lugar, é difícil ter um mundo onde a magia e a ciência coexistam sem que ela se torne mais parecida com o FC do que com a fantasia.

    
29.12.2018 / 18:09