Simples. Porque como tantas coisas '' Mozart '': esse enredo vende. O filme é pura ficção. O verdadeiro caso histórico é o contrário:
- Mozart ainda não teve tanto sucesso, ele ainda estava divulgando seu nome no momento de sua morte - ele ainda estava se educando (anedotas e críticas de van Swieten & AMZ), suas habilidades estavam crescendo, ele estava fortalecendo sua reputação. posição em Viena - mas
- Salieri já estava firmemente estabelecido: tremendamente famoso, razoavelmente bem provido, bem posicionado na corte (como Kapellmeister real, ele manteve seu emprego até o dia em que não conseguiu mais executá-lo ou morreu) e foi comissionado por grandes casas de ópera em toda a Europa: Salieri foi ameaçado por Mozart como um elefante é ameaçado por uma folha de grama (gostar o desafio 7 de fevereiro do 1786 confirma) - o que significa: absolutamente ameaçado, suas referências ou testemunhas faladas sobre o assunto '': Mozart '' são imensamente escassas - ele simplesmente não se incomodou e não se incomodou - mas, ao contrário, é com tantas coisas '' Mozart '' neste cânone excelentemente mitologizado ~ ao contrário:
- Mozart teve que trabalhar duro e competir com a fama e as habilidades de Salieri - e outras, melhor venda compositores - e Mozart atitude pessoal amarga atesta esse fato ...
Leia Mozart's letras em alemão original (as traduções estão erradas, cheias de erros e censura) - toda a família cospe o ACID em direção a Salieri (e quase todos os compositores bem-sucedidos, inteligentes e hábeis de que invejavam ou se sentiam ameaçados) - embora não haja palavras semelhantes de Salieri - ou outros - sobre Mozart.
Salieri foi original, inventivo, revolucionário, melódico - e difícil de executar compositor de ópera: ele não tinha absolutamente nenhuma razão para não gostar de Mozart, além do fato de que Mozart, como muitos outros, emprestado idéias e temas (e obras) fortemente dele. O que era, na sua opinião, um fato bem conhecido na época (anedota Albrechtsberger: '' Eu não acredito O que eles disseram!'' - o que eles estavam dizendo sobre Mozart na época ?!) - que, entre outros, teve um papel importante em Mozart não conseguir encontrar um emprego - praticamente ninguém o queria.
Esta seria uma boa oportunidade para você explorar ópera mestres do século XIX, especialmente vienenses: Y Soler, Sarti, Paisiello, Anfossi, Cherubini, Spontini, Mysliveček.
- R. Kreutzer escreveu óperas 29 e acabou como maestro e mais tarde diretor da ópera de Paris (aqui estão suas credenciais completas:
- Violoniste et compositur
- Memória da Capela Real (1783-1792)
- Membre du Conservatoire (1795)
- Professor de violão no Conservatório de Música
- Maitre da capela do rei (1815)
- Diretor da orquestra real (1815-1827)
- Segundo chef de cozinha (1816-1824), diretor de ópera e música (1824-1826))
- no entanto, você o encontrará "mal vale a pena mencionar" e isso apenas como uma nota de rodapé escassa e ingrata à "sonata Kreutzer" de Beethoven
- Você ouvirá que a maioria dos compositores tem seu próprio ramo especial de genialidade, que em muitas ocasiões felizes o deixa sem fôlego e admirado.
- Você também aprenderá de onde Mozart '' conseguiu tudo '' ... Significado: dos compositores 8.500 apenas no período do século XIX
Mozart estava longe de ser "o melhor". Essa noção é um legado do romantismo, do qual deriva a história de "Amadeus". Por que Mozart deve ser mantido como o próprio espiada da pirâmide e hierarquia musical inexistentes, eu não sei: alguns dizem que tem a ver com o nacionalismo inicial e a ideologia pan-alemã e outros dizem que é uma conspiração maçônica de Lichnowsky, então temos um rendimento estimado em cerca de um bilhão de 5 (!!!) € em Salzburgo embolsa todos os anos através do turismo, etc. Mas, pessoalmente, é impossível para mim reconhecer tal estrutura, especialmente depois de ouvir obras de centenas de mestres da música, entre os quais Salieri. .
Uma lição importante que devemos manter diante de nossos olhos: no cânon moçartense, muitas coisas não são o que parecem e são de fato o contrário ...
Anton Eberl, foi mencionado em seu obituário, era famoso por compor “fora de si”: Mozart, por outro lado, precisava do piano - ele diz isso em sua própria carta. E as obras de Eberl foram atribuídas e vendidas como Mozart na vida, ele era o ciumento da posição e das realizações de Salieri - e não de Salieri, de Mozart. Salieri já tinha uma milhagem considerável e formidável a seu crédito, Mozart quase nenhuma. Mozart não tinha uma memória perfeita (Allegri: Miserere, cujas cópias estavam circulando desde antes de Mozart anotá-la, como o principal coletor de músicas e instrumentos para o arcebispo - Leopold também estava em contato com dois dos três possuidores de cópias do Vaticano: a corte de H. Leopold I do Império Romano em Viena e o Padre Martiti a quem Mozart visitou antes de participar da Semana Santa do 1770 no Vaticano ... Outras cópias foram feitas por outros e muito antes disso.)
Mozart não compôs com facilidade (revisões de dois anos ao escrever os quartetos de Haydn), não foi o autor de muitas de suas obras (os editores estavam forjando seu nome para que as composições fossem vendidas - ele também fazia cópias de obras de outras pessoas para sua biblioteca - que acabou sendo atribuído a ele etc.) - ou idéias que ele usou (francamente, você pode rastreá-las em qualquer lugar, mesmo no "Te Deum" de Salieri da 1790 - a primeira e única barra de Lacrimosa de Mozart) , ele não era todo amor e rosas (como você acreditaria na L'Opera Rock), mas inveja, língua mesquinha e desconfiança. Ele não nasceu com conhecimento nem cresceu totalmente como compositor - mas estava aprendendo até o fim. Marianne:
''My brother liked his older compositions less and less the more he advanced in composition''.
Significando que nem toda a sua música é alta, ou a melhor ou perfeitamente realizada, ou qualquer "qualidade" (a música não pode ser julgada nem descrita em tais termos de qualquer maneira): ele estava trabalhando para melhorar constantemente, ele estava aprendendo. Ele não era tão revolucionário quanto o seguidor do que os outros fizeram e inventaram antes dele. Ele então usou habilmente o conhecimento deles, como o de Vogler, e não escreveu Requiem para si mesmo, mais tarde, sobre a anedota de 1820 por Aloysia (?). Michael Haydn disse que em seu próprio leito de morte (1806) enquanto compunha seu inacabado Req No. 2 e Joseph Haydn foi quem tocou aquela nota impossível com o nariz no teclado. UMA lote do que foi feito e alcançado por outros compositores tornou-se um conglomerado do que Mozart supostamente é ... mas tudo é uma invenção. Só agora estamos livres para conhecer Mozart real, sem preconceitos românticos perfeitos, verrugas e tudo: ele era lindamente humano.
A figura de Mozart tem sido uma fonte constante de manipulação e mentiras desde que ele tinha dezoito anos, primeiro por seu pai, depois por si mesmo, depois por sua viúva e seus adoradores. Histórias românticas que Hollywood costumava jurar precisam de um Herói Brilhante que foi prejudicado, mas prevalece no final: todos os erros são corrigidos, a maioria dos filmes e literatura mundial são feitos assim, é uma fórmula mágica. Mas também é pura ficção. As vidas não são em preto e branco. Ei, em sua vida, mesmo o velho Salieri não era um material à prova de balas, ele usava o disfarce, tinha que ser diplomático para aproveitar ao máximo suas obras, até mesmo o poderoso campeão do '' acampamento italiano '', conde Orsini-Rosenberg, conspirou contra ele ... Sem mencionar as cabalas terríveis que cada compositor estava propenso a experimentar pelo menos uma vez ... E apenas para apontar o quão errado é o filme de Amadeus: Salieri não era "viciado" em chocolate - mas em açúcar. ...
Pelo menos nós, da carta de Mozart, sabemos que Salieri abertamente reconheceu e apoiou a "Flauta Mágica" de Mozart, o que significa que ele elogiou as habilidades e a música de Mozart: abertamente e à vista do público. E não era um coral contratado de profissionais que cantava o Requiem de Salieri, mas seus alunos e seus colegas. amigos. A massa de pessoas que se despediram de seu mestre, professor e amigo naquele dia, fala o máximo do verdadeiro caráter de Salieri. Ele era amado e respeitado, por um bom motivo.
Fontes: Il Caso Salieri (Della Croce, Blanchetti), Mestre Maligno (Braunbehrens), Fatti e Documenti (Angermüller), Mozart em Viena (Braunbehrens), Mulheres de Mozart (Glover), Allgemeine Musikalische Zeitung (todas as questões fazem uma emocionante leitura educacional! ), Mozart - uma vida (Salomão), Quatro vidas em contexto social (Halliwell), Beethoven - construção de Genius (DeNora), crítica musical alemã no final do século XIX, (Uman), Ueber das Leben e Werke des Anton Salieri ( Mosel) e assim por diante ... Além da música de outras pessoas, é claro, começando com Michael Haydn's Réquiem do 1771 (se você quiser entender a música de Mozart - você deve mergulhar seriamente em toda a obra de Michael Haydn gravada (sobre o 150? fora do 837 trabalha em CDs) ~ e depois ouvir novamente Mozart com novos ouvidos - você encontrará muitos estilos semelhanças (que o jovem Mozart aprendeu com Haydn mais velho)) e com Handel Messias. E então apenas role todos os outros cuja música você já ouviu falar mencionada no contexto de Mozart = um abridor de ouvido.