Interpretando o fim do início

Não, você não perdeu nada. Nolan intencionalmente o deixou ambíguo, mas não pelas razões que terminam em Hollywood normalmente são ambíguas.

De uma entrevista com Nolan no Screenrant , obtemos a seguinte ideia:

“There can’t be anything in the film that tells you one way or another because then the ambiguity at the end of the film would just be a mistake … It would represent a failure of the film to communicate something. But it’s not a mistake. I put that cut there at the end, imposing an ambiguity from outside the film. That always felt the right ending to me — it always felt like the appropriate ‘kick’ to me….The real point of the scene — and this is what I tell people — is that Cobb isn’t looking at the top. He’s looking at his kids. He’s left it behind. That’s the emotional significance of the thing.”

Para mim, faz sentido nessa perspectiva. O artigo inteiro é muito bom e recomendado para leitura adicional.

O filme tenta convencê-lo de que o topo é o totem de Cobb. Mas isso não. Aqui está uma análise profunda realmente muito destrutiva .

When he's in a dream, he wears a ring; when he is in real life there is no ring. So easy? Then why did Cobb insist on using the top-- something that Mal had touched and hence defeats the purpose of a totem? Why not just look at his ring?

Não, você não perdeu nada. Isso foi deliberadamente ambíguo, deixando a questão em aberto e a possibilidade do Inception 2.

Como outros comentaram, a ambigüidade foi intencionalmente colocada lá, mas Christopher Nolan sabe a resposta como por sua Entrevista com fio :

Wired: (snip) I know that you’re not going to tell me, but I would have guessed that really, because the audience fills in the gaps, you yourself would say, “I don’t have an answer.”
Nolan: Oh no, I’ve got an answer.
Wired: You do?!
Nolan: Oh yeah. I’ve always believed that if you make a film with ambiguity, it needs to be based on a sincere interpretation. If it’s not, then it will contradict itself, or it will be somehow insubstantial and end up making the audience feel cheated. I think the only way to make ambiguity satisfying is to base it on a very solid point of view of what you think is going on, and then allow the ambiguity to come from the inability of the character to know, and the alignment of the audience with that character.

Então, se você pudesse embebedar Nolan o suficiente, você poderia descobrir!

É certamente possível ver isso como uma prova positiva de que Cobb está vendo seus filhos no mundo real .

Além disso, Nolan aparentemente disse ao ator Michael Caine (que interpreta o sogro de Cobb, Stephen Miles) que qualquer cena que se contenha foi ambientada no mundo real. Já que ele está na cena final, segue-se que deve ser realidade e não um sonho

"When I got the script of Inception," he said, "I was a bit puzzled by it, and I said to him, 'I don't understand where the dream is.' I said, 'When is it the dream and when is it reality?' He said, 'Well, when you're in the scene it's reality.' So get that - if I'm in it, it's reality. If I'm not in it, it's a dream."

_{^{Michael Caine Reveals All About The Real Ending Of 'Inception'}}

Se um objeto girasse eternamente a uma velocidade constante, seria muito consistente. O mundo real tem gravidade, fricção, etc., que desgasta a energia de um objeto em movimento, fazendo-a parar eventualmente.

No entanto, um sonho ignora certas regras colocadas pela física clássica. É isso que deixa o totem girar para sempre. Observe como o pião fica constante no cofre de Mal no Limbo.

Na última cena, fique atento a essa ligeira oscilação que é mostrada no pião (antes de cortar os créditos). Uma oscilação, em um objeto giratório, acontece quando há uma mudança na velocidade (rpm). Mudança na velocidade indica que o topo está diminuindo. Abrandar significa o mundo real.

Há uma pista importante na cena final que é fácil perder e David Kyle Johnson, autor de Inception and Philosophy: Porque Nunca é um sonho , acredita que Christopher Nolan intencionalmente direciona erroneamente a atenção do público na cena final.

Em suma, a visão de Johnson é

the whole movie is a dream, Saito’s in particular.

Johnson fez uma conversa sobre tecnologia do Google sobre o assunto, e seus slides também estão disponíveis. Spoilers são abundantes!

O filme é profundo e rico. Johnson e seus colaboradores também se afundaram tempo e pensamento consideráveis em sua análise do Inception e sua implicações. Meu resumo da justificativa de Johnson para sua posição é abaixo.

Para começar, os elementos subconscientes percorrem os sonhos, por exemplo, o trem descendo a rua no sonho da chuva, a seqüência aleatória de números na cena do refém aparece repetidamente em cenas posteriores: a combinação segura, o número de telefone falso , números de quarto de hotel. No início do filme, Saito sonha com uma mansão no oceano.

Picking up on a big clue in the final scene may require turning on the closed-caption subtitles. Cobb asks his children what they’ve been doing, and they reply that they were building a house on a cliff.

Nolan deixa muitas pistas

… that the film is a dream. Mombasa was like a maze. The walls close in around Cobb. Agents appear out of nowhere. Saito appears out of nowhere to rescue Cobb with a cheesy line about protecting his investment. Cobb’s father-in-law pleads with him to come back to reality. Eames is a dream forger who is able to pickpocket people without even touching them. Eames bet his last chips in the real world but magically produced two stacks of chips to buy beers. Mal somehow got to the other hotel across the street in the suicide scene, but Cobb begged her to come back inside to his room, reasoning that would have “made sense” only in a dream. The top totem gives us no information about whether Cobb is dreaming because everyone else knows how it works. The Édith Piaf song that signals the end of the dream is 2 minutes 28 seconds long. The film is exactly 2 hours 28 minutes long.

Quando alguém

… commits suicide in limbo, the subject goes one layer up. For Cobb, the next layer up was the snow fortress. But everyone was gone, so he filled the empty dream space with his own expectations, namely the airplane scene. Eames pickpockets the passport in the airplane without touching Robert, the way he did in other dreams.

Esta interpretação faz um filme muito melhor.

All characters except Cobb are flat and one-dimensional — many didn’t even have last names. Editing in the real world jumps around without transitions. Saito swoops in out of nowhere with a cheesy line about “protect[ing] my investment.” If the entire film is a dream, these gaffes become strengths. The characters are flat because they’re projections. The jumping around is not bad editing but because that’s how dreams run. Saito’s cheesy line becomes a subtle clue that Cobb is dreaming.

Eu acho que a ambigüidade é ainda mais complexa.

Obviously he's either in a dream or in the real world. The extra ambiguity comes in to play when trying to figure out which dream he might be in. The obvious one is that he never left limbo with Saito, and he just created his happy ending. The less obvious is that he did return to the "real" world, the one in which his wife killed herself, but that that she was right and it too was a dream.

Não importa se

the top is still spinning;

Cobb aceita esse cenário como realidade porque seus filhos se viram. Quer esteja ou não na realidade real ou na realidade dos sonhos, ele a abraça porque sente emoções reais, a catarse que está procurando.

Este é provavelmente um comentário sobre como experiências que não são "reais" (por exemplo, sonhos ou filmes surpresa) podem provocar emoções reais. Se você suspender sua descrença e se permitir ser atraído para um filme, mesmo que não seja real, seus sentimentos serão reais; e no final, você também pode experimentar a catarse.

Eu não acho que seja ambíguo. Parece razoavelmente que tudo acabou na vida real - pelo menos no mesmo plano que no começo (após o duplo despertar). Ainda assim, fiquei satisfeito e entretido com o totem que girava, pois parecia adequado. Mais ou menos como naquele filme de morcego assassino quando no final, após a derrota, o morcego-mãe surge da terra apenas para ser atropelado por um jipe incidental como uma espécie de declaração de Hollywood dizendo "sim, sabemos que esse filme foi manco, don não se preocupe, não vai ser uma parte 2. "

Não que o Inception fosse coxo ou algo assim. Eu pensei que era muito bom, e ficaria ansioso para uma sequela.