O filme era realmente "melhor" do que a mídia digital?

Vou começar uma resposta, mas isso não está completo.

Esteja você falando de filme como meio de gravação ou como formato de apresentação, há pessoas que preferem os dois. Você pode fazer muitas pesquisas sobre por que um é melhor que o outro, mas muito disso se resume a preferência pessoal no final.

Como um meio de gravação

Existem prós e contras no cinema e no digital. Alguns diretores são defensores do uso de filmes, principalmente por razões de qualidade / estilo, enquanto outros gostam da liberdade permitida com a mídia digital. Aqui estão apenas algumas das principais diferenças.

A gama dinâmica - or Quão bonito será?

Você obterá brancos e pretos e cores melhores com o filme do que com o digital. Os sensores digitais ainda não são suficientemente sensíveis (ainda) para imitar o filme:

There is no limit to the number of possible levels of color on emulsion film, whereas a digital sensor stores integer numbers, producing a limited and specific possible number of colors. Banding may be visible in the unusual case that it is not obscured by noise, and detail may be lost, particularly in shadow and highlight areas.

Aquié um artigo comparando fotos digitais e de filme para mostrar as diferenças de faixa dinâmica entre as duas ... é bastante impressionante.

Aqui está uma declaração resumida no site:

It's 2014 and when I shoot digital, I'm still using a cheap one for most things. That's because in late 2014, even the expensive ones still blow out highlights in a nasty, computerized, unacceptable-looking way. Full-frame digital gives slightly more leeway, but it's still not slide film.

At least when highlights get blown out with film, they look natural. As we've seen, Fuji Superia negative film was able to tolerate seven full stops of highlight overexposure and still yield a pleasant, smooth-looking picture. It could be ten or twenty stops overexposed, and the worst that would happen is that it would yield a smooth-edged transition to pure white.

Quanto à sua pergunta básica, esta é a resposta imediata ... nenhum dos outros fatores listados abaixo é importante para os diretores que se preocupam com esse. O filme era (e é) ainda melhor de uma maneira quantificável, do que digital.

Tudo abaixo é por isso que tantos optam por renunciar ao que alguns consideram uma diferença muito menor entre os dois e fazer a mudança para o digital:

Custo - or Quanto eu tenho que desembolsar?

Filme é caro.

Nos projetos de filmes, um grande custo de produção é o custo de estoque de filme (em torno de US $ 769 USD / rolo), processamento, digitalização (para que possa ser editado digitalmente), preservação e armazenamento dos negativos do filme. E, com o crescente uso do digital, esses custos provavelmente aumentam à medida que menos empresas de processamento de filmes estão por aí ... Se você estiver interessado nos custos, há um site que descreve alguns deles aqui, não tenho certeza de quão recentes são as informações.

Isso não quer dizer que o digital não tenha custos próprios ... Cartões de câmera, mídia de armazenamento, etc ... têm despesas associadas a eles.

Facilidade de Perda - or Quanto posso estragar e ainda assim conseguir um filme?

Não vou dizer que é impossível estragar ou perder arquivos digitais ... é ... mas não é tão fácil quanto estragar um rolo de filme não desenvolvido. Um pequeno vazamento de luz e as duas últimas horas de trabalho estão no ralo. Com o filme, você precisa treinar as pessoas para carregar e descarregar adequadamente os rolos de filme e tomar especial cuidado com qualquer luz ... e você deve proteger esses rolos disparados e não disparados desde o momento em que os compra até que eles sejam processamento finalizado. Mesmo levando em consideração o tempo desde a filmagem até a revelação e a digitalização, pode levar um dia ou dois ... ou uma semana até que o filme seja realmente "seguro" ... e isso geralmente exige enviá-lo ou enviá-lo por vários estados dependendo se houver uma casa de processamento em qualquer lugar próximo.

Com o digital, quando você tira o cartão da câmera, ele é direcionado ao seu organizador de dados, que fará o download dos dados e provavelmente fará várias cópias deles e verificará se os arquivos estão em boas condições. Dentro de uma hora, seus dados estão "seguros". Se você é inteligente e faz várias cópias dos dados e os mantém em lugares diferentes, a chance de perder tudo é minúscula.

Revisão de Tiros - or Com que rapidez posso ver a bagunça que os atores fizeram do meu diálogo?

Como afirmado acima, você não sabe o que tem no filme até que ele seja desenvolvido ... o que pode levar de um dia a uma semana. Alguns aparelhos podem fazer uma gravação simultânea em uma câmera digital, mas podem não gravar uma imagem idêntica à da câmera 35mm.

A mídia digital pode ser revisada instantaneamente simplesmente observando os arquivos digitais na câmera.

Duração dos tiros - or Com que frequência tenho que parar e mudar minha mídia?

Um rolo de filme padrão tem um tempo de execução de aproximadamente 11 minutos quando executado em quadros 24 por segundo ... independentemente do tipo de filme, na verdade. É o mesmo tempo de execução para o 35 mm e o 16 mm, apenas rolos menores (mais curtos) para o 16 mm. Observe que isso também significa que você precisa trocar os rolos de filme a cada minuto de tempo de gravação da 11!

Dependendo da câmera digital usada, da qualidade da gravação e do tamanho dos cartões de memória, você pode gastar muito mais tempo com uma câmera digital. Aqui estão algumas informações do Arri Alexa's página de informações de gravação:

Parafraseando, com um cartão 64 GB, você terá entre o tempo de gravação de 24 e 210, dependendo do codec usado.

Existem outras diferenças, obviamente, mas essas são as grandes.

Como formato de apresentação

Os problemas de faixa dinâmica também existem aqui, mas as empresas de produção têm um pouco mais de controle e são um pouco mais exigentes quanto ao preço.

Aqui estão alguns números de um sem data artigo no Instituto de Pesquisa em Artes da Universidade da Califórnia:

Today, the driving force isn’t so much a single movie as it is the studios’ bottom line — they no longer want to pay to physically print and ship movies. It costs about $1,500 to print one copy of a movie on 35 mm film and ship it to theaters in its heavy metal canister. Multiply that by 4,000 copies — one for each movie on each screen in each multiplex around the country — and the numbers start to get ugly. By comparison, putting out a digital copy costs a mere $150.

Uma quantidade semelhante é observada na página da Wikipedia sobre liberar impressões.

Release prints are generally expensive. For example, in the United States, it is not unusual for each one to cost around $1,500 to print and ship to theaters around the country. The cost of a release print is determined primarily by its length in feet, the type of print stock used and the number of prints being struck in a given run.

No filme, a curva dLogE, a curva característica da emulsão do filme é não linear. Com o tempo de exposição no eixo x e a densidade negativa em y, em níveis muito baixos, aumentando o tempo de luz / exposição, tem pouco efeito na química do filme. É assintótico. Em seguida, a curva se curva e começa a subir, linearmente, durante grande parte da faixa de exposição do filme. É aí que os operadores de câmera gostam de trabalhar: onde você dobra a luz (abre uma parada) e obtém o dobro da densidade negativa. Então, no topo da curva, o nível é nivelado para uma linha horizontal assintoticamente. A adição de mais luz não fornece uma nova densidade negativa - não há mais a ser obtido nesse nível. Os homens que usam maquiagem costumam usar isso no cinema para esconder rugas nos olhos de atrizes de "certa idade". O filme não conseguiu resolver os detalhes das rugas finas: elas se perderam nos destaques.

O digital não se comporta dessa maneira. Sua curva dLogE é linear. Os cinegrafistas precisam saber disso e trabalhar com ele. Como na ferramenta Curvas do Photoshop, é possível fazer ajustes, mas nos quadros 24 por segundo, isso também se torna um problema de custo. Portanto, o 'visual' do filme muda no digital, ou alguém gasta um pouco mais de dinheiro, depois de argumentar que apenas os cinegrafistas verão a diferença.

Are there measurable differences in effects on viewers?

No filme, há tremulações na imagem e seu cérebro envolve a persistência da visão de uma maneira muito diferente do que enquanto assiste ao streaming de conteúdo - seja entrelaçado ou progressivo. A diferença é que, com o filme, por um pequeno período de tempo, o público fica no escuro.

Fora isso, é apenas preferência estética.