Aqui está uma melhor captura do contexto de "O Melhor dos Dois Mundos, Parte I". Na captura, Riker está apresentando os aposentos a Shelby pela primeira vez.

PICARD: Number One, why don't you show the Commander to her quarters?

[...much unrelated conversation between Picard and Adm. Hanson about Shelby and Riker...]

[Shelby's quarters]

SHELBY: I don't know exactly what I'm looking for, but we've tested the sections of the Enterprise's hull that were damaged by the Borg. There were some unusual magnetic resonance traces. ^{See footnote [1]}

[1]: A razão pela qual estou incluindo esse contexto não é porque está em dúvida se esse é o quarto de Shelby. É que, diferentemente da captura dos aposentos dos Asters, se eu fizer uma captura mais tarde, são apenas Riker e Shelby em pé de alguém quartos. Eu gostaria de ter capturado Shelby atendendo a porta, mas não foi isso que aconteceu. Para obter a melhor captura, estou usando este artigo da Riker, que apresenta os trimestres e inclui o contexto de script suficiente para entender o que é essa captura.

Isso é por Rick Sternbach que "ajudaram a definir a aparência do século XIX que seria usada em toda a The Next Generation e nas séries seguintes, Star Trek: Deep Space Nine e Star Trek: Voyager. Acessórios como phasers, tricorders, PADDs e o emblema do comunicador foram todos baseados em seus projetos ".

Esse site em Ex Astris Scientia faz os seguintes comentários dele:

Another F&SF cover I did for a Benford story 'The Anvil of Jove'."

"Balloon-borne spacecraft in the atmosphere of Jupiter. Very Bob McCall type of sun flare. :)"

E esses detalhes (não uma citação de Sternbach):

Anvil of Jove can be found in the July 1976 issue of the Fantasy & Science Fiction (F&SF) Magazine.

bem como o fato de ter sido visto em "O melhor dos dois mundos", no comando. Quartos de hóspedes de Shelby e anteriormente em "The Bonding" nos quartos de Marla Aster _{(aparentemente os efeitos dos mortos são usados ​​sem cerimônia para decorar quartos de hóspedes)}

Referência: "Ex Astris Scientia", ex-astris-scientia.org Número da imagem 18.

Aliás, aqui está a captura dos aposentos dos Asters:

Rastreando isso mais, o trabalho está listado aqui, com as seguintes informações:

302 1976 JUL Sternbach, Rick cover illustrates "The Anvil of Jove" by Gregory Benford & Gordon Eklund; Sternbach's 1st pub. art was in ANA 1973 OCT; he W-1977-1978 HUG, & N-1975-1976, for Best Professional Artist; also did F&SF covers as Richard Sternbach

Esta imagem da capa pode ser encontrada aqui, que fornece todas as capas de Fantasia e ficção científica magazine: (É v51 #1 #302.)

A imagem da pintura original (visível em TNG) parece ter o lado esquerdo (e uma tira à direita) cortada para se ajustar à proporção da capa da revista 13 anos antes. Lado a lado:

Não consigo encontrar informações detalhadas o suficiente sobre "A bigorna de Jove" para determinar em que grau essa pintura representa diretamente algo na novela.

[EDIT: Encomendei uma cópia da revista para poder ler "The Anvil of Jove" e atualizar. Fique ligado.]

EDIT: Está finalmente aqui depois que o USPS fez todo o possível para impedi-lo

Enquanto estou trabalhando em uma resposta aprimorada com base no conteúdo da novela, por que não sentar e desfrutar de uma fumaça sugerida pela adorável placa colorida nesta publicação:

OK, finalmente terminei a novela e encontrei tempo suficiente para escrever sobre isso.

A bigorna de Jove de Gregory Benford e Gordon Eklund é uma novela notavelmente complexa e bem escrita para suas poucas páginas 64. (Tudo o que se segue são spoilers - mas, como provavelmente não existe outra pessoa no mundo que leia esta novela depois de ler esta descrição, vou dispensar os blocos de spoiler)

A história se passa em um futuro relativamente próximo (presumivelmente século XIX ou XIX), principalmente dentro e ao redor do Orb -

that was a stupid name. It wasn't a sphere, it was a tin can, a lazy spinning cylinder. A few hundred meters above ... was the pancake of storage water which blocked the sleeting high-energy protons for the Van Allen belt. Orb came from orbit. _{pg 64}

O Orb orbita Júpiter e é habitado por quinhentos cientistas e especialistas altamente especializados e competentes, "uma lata giratória de prima donnas"._{pg 100}

Quando a ação começa, encontramos a protagonista, Mara, 26, em uma caminhada espacial não autorizada, olhando para a Grande Mancha Vermelha e outras características identificáveis ​​de Júpiter, porque ela precisava vê-la diretamente.

No entanto, quando ela tenta entrar novamente, seu umbilical falha e ela é salva apenas por sua própria ação rápida. Depois que ela volta a bordo, encontramos o líder da expedição, Bradley Reynolds, de 19 anos, que "havia se casado cinco vezes, conheceu inúmeros amantes, adquiriu muitos amigos e pelo menos três profissões". _{pg 66}. Ele esteve na lua e em Marte e era "uma lenda viva, uma criatura de outra época, um astronauta" _{pg 67}. Ele estava aposentado em um mosteiro tunisino quando foi procurado para a missão.

A missão é o resultado de um cenário SETI reverso, em que a imagem a seguir foi decodificada (com base em um produto com dois primos de comprimento) Eles a interpretaram como se originando em um gigante de gás semelhante a Júpiter (a bolha grande após as três bolhas terrestres menores, que são reforçadas por algumas evidências astrofísicas e Doppler. No entanto, elas não podem interpretar a parte esquerda da imagem. conhecido como The Puzzle, e foi o impulso para enviar a missão a Júpiter: aprenda o máximo possível sobre Júpiter (ou suas luas) para ajudar a entender a comunicação alienígena.

Agora, aprendemos que Mara é uma manip (ou Nippy), o que significa que ela foi manipulada geneticamente e está muito além das capacidades dos outros. Os manips (contando aos milhares) não são um grupo popular. Reynolds, apesar de ser um homem renascentista em relação à religião, está em bons termos com Mara. No entanto, existe um contingente muito significativo na Terra (e no Orbe) que sente que é uma abominação. Presume-se que um dos "Christers" no Orb tenha sido responsável pela sabotagem.

Agora, além de Mara, há Corey, uma forma diferente de manipulação, que é um cérebro sem corpo envolto em uma caixa de metal sobre rodas. Corey não tem gênero e não tem um senso claro de si. Isso é evidenciado pelas partes narradas do ponto de vista de Corey, nas quais Corey não pode usar a primeira ou a terceira pessoa ou qual pronome de gênero usar para si. Corey está a bordo por causa de uma experiência significativa na comunicação com golfinhos, além de ser tão intelectualmente capaz quanto Mara. Eles são amigos íntimos em um nível puramente intelectual.

Em seguida, chegam as notícias. Reynolds afirma

Mara, this is serious. Genetic experimentation has been forbidden. There's some sort of religious revival occurring on Earth _{pg 83}

e Mara explica para Corey

We've been stripped of our human rights, Corey, deprived of citizenship. Earth has finally decided that a superman isn't really a man. We're state property now. They made us, they own us. _{pg 82}

Há uma discussão de que os manips têm o controle de todas as armas na Terra e ameaçam destruir Tóquio se seus direitos não forem respeitados. Tudo isso parece longe do Orb, mas Mara e Corey estão confinados em quartos. Mara resolve dobrar seus esforços para resolver o enigma e pretende usar a solução como alavanca para ajudá-la.

Ela novamente precisa ir ver Júpiter, desta vez em um ônibus espacial, e novamente ela é vítima de sabotagem, da qual sobrevive por pouco.

Eles determinam que Corey deve prosseguir em sua plantação aurora descer em direção a Júpiter. (Esse sempre foi o plano.)

The descent into the atmosphere was necessary; everyone has known that for some time. Automatic guidance systems were inadequate to the supersonic raging winds of Jovian belts. Direction from the Orb by radio link was impossible; the time delay would make the craft hopelessly sluggish. And Corey wanted to go, sought the sacrifice, whereas no human aboard the Orb did.¶ And perhaps it was best for that metal man to go now, into the deep ocean of gas._{pg 100}

Novas notícias chegam, que muitas das manipulações na Terra foram eliminadas pelo assassinato surpresa. Tóquio não foi destruída e parece que os humanos inalterados estão em controle. No entanto, Reynolds foi condenado a matar Mara (e Corey). Reynolds não seguirá adiante, e está claro que seu comando eleito do Orb não vai durar muito mais tempo.

Logo depois, Mara embarca em um ônibus espacial para poder trabalhar no Puzzle sem perturbações e sem perturbações.

Corey começa sua descida. Há uma descrição extensa do processo e as várias camadas que passaram pela atmosfera joviana.

The heat shield flares red and Corey orders it to die. The cinders fall behind. Automatic sequencing beings [sic, s/b begins?]. With a pop that strums through my [Corey's] circuits I feel the tug and shift as the first drogue parachute deploys. I fall more slowly. Telemetry from Orb confirms I am through the pure hydrogen sheath, and now opticals see the pearly ammonia cirrus rushing up from below. The infinite enveloping blanket accepts me. Through the Ingersoll layer, where idiot probes have gone before me. Navigating, I twist. I slide. _{pg 108}

E então, finalmente, chegamos à parte representada na imagem:

I Doppler on the rising heat formation and jet leftward, correcting, correcting. Above Aurora float the hot hydrogen balloon that keeps us buoyant, fed by the fusion percolator. [...]

Corey bids itself to fall. The fusion reactor mutes, the balloon above me cools, and I drift steadily down. [...]

Corey eases the purring of his fusion engine. He spills a bit of hot hydrogen gas from the balloon above him, and the gondola begins to sink. [...]

A gust blows Corey to the side and the gondola cables wrench fiercely shuddering _{pg 110-111}

Eventualmente, Corey desce através de camadas suficientes e acontece com bolas gigantes do 500-m. Eles chegam a reagir às suas transmissões, então determinam que estão vivos. Eventualmente, Mara e os outros percebem que as criaturas são esféricas devido à alta pressão e vivem em um ambiente que é mais tridimensional do que a superfície em que os humanos estão confinados. Essas duas coisas levam Mara à afirmação de que, para uma criatura assim, ângulos são um conceito matemático mais fundamental que números:

we measure the angles in a triangle one way and we count apples another. Using one and two and three and so on seems natural to us, and angular coordinates -- degrees, radians -- aren't. But the Alpha Libra signals may have it the other way around, though. They live in a universe of clouds, with no straight lines anywhere. So they sent the first part of their message in simple-minded notations, but then switched to 'natural' ways to talking when they got down to serious business.

Esse insight permite que eles encontrem uma transformação que possa dar sentido ao quebra-cabeça. A mensagem contém vários teoremas matemáticos que parecem estar se acumulando no que os humanos consideram conceitos básicos.

Finalmente, Corey informa que ele era o sabotador. Ele quer morrer ao mesmo tempo que Mara porque percebeu que é homem e apaixonado por ela, mas ela o vê como uma caixa de metal. Para esse fim, ele colocou outra armadilha no ônibus espacial de Mara. No entanto, a confissão de Corey é muito cedo, pois Mara novamente escapa por pouco da destruição de seu veículo.

Mara volta para Orb, e parece que ninguém ainda quer matá-la.

Então, para resumir, o ofício representado na pintura parece ser uma representação bastante fiel, diretamente baseada na planagem aurora e seu balão de hidrogênio, usado para cair na atmosfera de Júpiter em A bigorna de Jove apresentada por Gregory Benford e Gordon Eklund

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