Não havia televisão na era do silêncio, mas o público tinha um apetite voraz por filmes; portanto, a maioria dos estúdios tentava produzir filmes o mais rápido possível. No entanto, dependendo do ano e do estúdio, os filmes ainda podem ser produzidos mais rapidamente ou mais lentamente que a média. Por exemplo, Laurel & Hardy passaram cerca de um mês trabalhando em seus filmes mudos, embora fossem apenas comédias de dois rolos (minuto 20).
Quando Charlie Chaplin apareceu, ele passou três anos cada um em sua The Gold Rush, O Circo e Luzes da Cidade. Ele era um perfeccionista, e filmava cenas repetidas vezes. Ele desfez cenas inteiras que não gostou depois de passar dias filmando. Ele também tirou férias e colocou os filmes em hiato quando não conseguiu encontrar inspiração em quadrinhos.
No entanto, quando ele trabalhou na Keystone no 1914, ele pode aparecer nas comédias do 2-3 por mês. Estes foram filmados rapidamente, com apenas um cenário e muita improvisação. Chaplin ficou feliz quando trabalhou na Mutual em 1916-1917, e ele poderia dedicar um mês ou dois a uma comédia de dois rolos.
A maioria dos efeitos especiais em filmes mudos (poderia haver alguns) foram realmente feitos na câmera. A parte de pós-produção do cinema era editar, pintar (às vezes), preparar negativos alternativos para lançamentos estrangeiros e, possivelmente, preparar uma partitura para o filme. Apenas grandes filmes tinham uma partitura oficial e apenas alguns cinemas os usavam.
Se você olhar para os créditos finais de um filme moderno, notará que existem todos os tipos de trabalhos creditados como fornecedores, contadores, advogados, cabeleireiros, animadores e assim por diante. Embora esses trabalhos existissem na era do silêncio, os filmes e estúdios modernos têm muito mais burocracia que leva muito mais tempo. Além disso, os estúdios modernos não estão preparados para produzir o maior número de filmes o mais rápido possível atualmente. Isso acontece na televisão episódica.