Heinlein pretendia retratar homens e mulheres como iguais?

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A carreira de escritor de Heinlein durou dez anos. Alguns de seus trabalhos foram escritos antes dos movimentos de Libertação das Mulheres dos 49 e 60, alguns de seus trabalhos foram escritos depois. Seus elencos de personagens ao longo desses anos da 70 geralmente apresentavam uma mistura razoavelmente equilibrada de homens e mulheres. Ele retratou as mulheres como capazes de serem grandes pilotos, líderes, cientistas e médicos.

Parece haver duas categorias gerais de interpretação. Algumas pessoas dizem que Heinlein era um pouco feminista e muito à frente de seu tempo. Outras pessoas dizem que Heinlein fez um trabalho terrível escrevendo mulheres, porque elas não parecem mulheres de verdade. Às vezes, isso parece ser entendido como "as mulheres não são tão parecidas com os homens quanto Heinlein as escreveu". Outras vezes, o julgamento de que o retrato é ruim parece basear-se na percepção de que há uma quantidade significativa de caracterização sexualmente indiscutível junto com a caracterização indiscutivelmente feminista.

Eu preferiria uma opinião mínima nas respostas, o que significa que a opinião se limita a interpretar o que ele ou sua escrita disseram sobre o tópico. Quanto o conteúdo de seus vários trabalhos suporta uma interpretação sobre a outra? Mais importante, porém, o que Heinlein ou as pessoas que o conheciam tinham a dizer sobre a intenção de Heinlein?

PS: Posso demorar um pouco para escolher a melhor resposta, mas sei que, no entanto, valorizo ​​profundamente suas contribuições. Este é um tópico que às vezes está próximo do meu coração, pois sou fã de Heinlein, mas gosto mais de análise do que qualquer autor único.

por morewry 25.01.2018 / 11:01

3 respostas

Spider Robinson deu uma resposta interessante a essa pergunta há alguns anos. Ele ressaltou que as mulheres de Heinlein eram frequentemente mais inteligentes e capazes do que os homens, e que eram autoconfiantes o suficiente para estar dispostas a se inclinar para ajudar os homens mais grosseiros e burros em suas vidas, para que eles também pudessem sentir alguma conquista. Na superfície, parece ser a mulher como subserviente, mas na realidade eles estão no controle e se permitem assumir esse papel porque sabem o quão frágeis são os egos dos homens em suas vidas. Não tenho certeza se estou descrevendo isso bem. A idéia é que as mulheres são muito mais capazes que os homens e permitem que os homens se entreguem à fantasia de serem homens fortes e masculinos, a fim de preservar seu delicado senso de autoconfiança.

Eu diria que isso não é totalmente irracional como uma interpretação, quando todos os seus livros do meio ao final tinham essencialmente a si mesmo como personagem principal e Ginny como interesse amoroso. Note que geralmente (embora de maneira alguma vejamos exclusivamente Número da Besta) vemos o personagem principal feminino através dos olhos do personagem principal masculino. Isso inclui a interpretação do personagem principal masculino de "bem, você sabe como as mulheres se tornam". Mas também há indícios de que o personagem masculino não percebe o quão obtuso está sendo. Às vezes, o protagonista masculino substitui o conselho da protagonista em detrimento mútuo e acaba se desculpando por ser tão estúpido. Nesse ponto, ele é inevitavelmente perdoado (veja preservando sua delicada auto-estima, acima).

No entanto, eu não acho que isso seja sempre preciso de forma alguma, principalmente em seus primeiros trabalhos no meio e no início. Novamente, existem absolutamente exceções a isso. Às vezes, você também vê mulheres muito capazes, que são dominadas por emoções como o coração partido (Estrela Dupla) ou que simplesmente estão em um lugar no qual lhes é negada a liberdade de poder planejar ou agir de forma eficaz (Barbara, na Zona Franca de Farnham). Isso não me parece tão insulto às mulheres, como todos nós temos momentos em que nos sentimos sobrecarregados de emoção ou em um lugar em que precisamos sentar em segundo plano com outra pessoa, e isso não acontece. nos tornar menos de uma pessoa.

Às vezes, as mulheres incrivelmente capazes são vilões (Door Into Summer) e às vezes não (muitos exemplos). Às vezes, Heinlein apresentará uma mulher independente mais forte na mesma história que uma mulher retratada tradicionalmente (embora mais uma vez elas possam ser bastante inteligentes, mas não possam ser incomodadas) para agir como contraste, mas também para mostrar que as pessoas são apenas diferentes, e podem mudar à medida que envelhecem. Grace Farnham, uma espécie de antagonista no Freehold de Farnham, é descrita como tendo sido incrivelmente forte, capaz, inteligente, trabalhadora, solidária, mas que anos e décadas de solidão e indulgência a transformaram. E vemos que isso também é verdade até certo ponto, quando os bebês estão a caminho e Grace começa a se transformar em seu antigo eu. Então, quando ocorre um terrível estresse e tragédia, ela se retira para a ilusão.

A única personagem feminina realmente ingênua e incapaz que consigo pensar era a irmã Judith (graças a Lorendiac!) Da Revolt em 2100, a Virgem Vestal do Profeta. No entanto, e isso é importante, o protagonista masculino foi descrito como ingênuo, mas tendo sido pelo menos um pouco treinado. E, novamente, essa era uma situação em que sua personagem era mantida em contraste com as mulheres mais capazes da história.

Ouvi mulheres defenderem ambas as perspectivas ao longo dos anos. Alguns acharam as mulheres de Heinlein inspiradoras e saíram ao mundo para chutar a bunda e tomar nomes. Outros gostaram da história, mas não conseguiram superar como sentiram que as mulheres eram retratadas. Eles também foram os protagonistas do mundo.

Sou cientista, não literaturista e fui informado ao longo dos anos que, embora um tipo específico de interpretação seja obviamente ridículo e claramente não seja a intenção do autor (ouça a fúria de Bradbury sobre todo mundo ensinando Fahrenheit 451 como um livro sobre censura?), por ser uma forma definida de interpretação, é tão válida quanto qualquer outra. Se for esse o caso, então eu pensaria que se aplica igualmente a essa questão que parece polarizar as pessoas.

Então você lê os livros da maneira que quiser, e se você os aprecia, ótimo, e se não gosta, tudo bem. Ninguém ama tudo.

25.01.2018 / 11:54

Como observado na pergunta, a carreira de escritor de Heinlein foi longa e começou há muito tempo (1939-1987). Este é um homem que nasceu no Cinturão da Bíblia em 1907 e passou a primeira metade de sua vida interrogando vigorosamente sua própria educação e chegando a conclusões radicalmente diferentes sobre ética e religião do que a sabedoria convencional de sua época e local. Ele tinha uma gama estilística considerável e escreveu sobre muitos temas diferentes para públicos muito diferentes.

Como pano de fundo, Heinlein era socialista nos 30, enquanto mais tarde na vida tendia a expressar visões libertárias. Sua esposa, Ginny, era bioquímica e veterana da Marinha (WAVES). Há uma história de que, quando ele foi usado na TV como comentarista de cores durante o programa Apollo, ele perturbou Walter Cronkite, sugerindo que as mulheres deveriam ser astronautas. No entanto, suas opiniões sobre o feminismo e os papéis das mulheres certamente não eram PC pelos padrões modernos.

Início de carreira, 1939-1947

A ficção de Heinlein desse período mostra que ele ainda está trabalhando para montar seu estilo, com alguns de seus trabalhos como For Us, The Living e Rocket Ship Galileo, sendo visivelmente abaixo de seu nível de proficiência posterior. Esse período fornece a melhor munição para quem deseja retratar Heinlein como racista e misógino.

Em 1941, ele publicou duas novelas em Astounding, "Universe" e "Common Sense", que mais tarde foram combinadas em um romance chamado Orphans of the Sky. Eles retratam uma sociedade a bordo de uma nave estelar de geração que degenerou em ignorância, superstição, canibalismo e escravidão. A escravidão inclui todas ou quase todas as mulheres, que são tratadas como bens móveis, são nomeadas por seus homens e estão sujeitas a abuso físico casual. (Há uma personagem feminina, uma fabricante de facas, que vive de forma independente e é respeitada porque seu ofício é importante, mas ela é derrotada por um dos personagens principais masculinos simpáticos quando tenta enfrentá-lo.) outros aspectos negativos dessa sociedade são tratados de maneira muito criativa, de múltiplos ângulos e com profundidade considerável (por exemplo, um caráter compreensivo evita por pouco que seja comido); isso não é verdade para a sua desonestidade. O autor Amal El-Mohtar escreve que o livro é:

often interesting, and competently written, except for the bit where every aspect of this society's ignorance is complicated and problematized and addressed -- except for the women-are-silent-chattel aspect, which up until the very last page of the novel, is taken as read.

Acho que ela subestima o problema com esse trabalho em particular. Ao ler, sinto que a subjugação violenta das mulheres é uma piada, para divertir os leitores do sexo masculino.

Órfãos do Céu, no entanto, parece-me completamente atípico ao tratamento dado por Heinlein às mulheres, mesmo nesse período inicial, quando ele já mostrava considerável criatividade no tratamento dos papéis de gênero. Por exemplo, há uma cena no 1942 Beyond This Horizon na qual dois personagens masculinos comparam notas em suas armas de fogo duras, depois do qual um elogia o outro na tonalidade de seu esmalte.

Estilo de amadurecimento, 1947-1958

No final dos 1940, Heinlein se afastou do estilo estereotipado de ficção em celulose e se tornou o primeiro autor de ficção científica a vender histórias para revistas "escorregadias", como o Saturday Evening Post. Uma grande parte de sua escrita durante esse período foram seus romances juvenis, muitos dos quais foram publicados na revista Boy Escoteiros Boy's Life antes de serem publicados como livros. Eles foram escritos para uma audiência nominal de garotos adolescentes (embora Heinlein se orgulhasse de não falar com a platéia e travasse uma batalha acirrada com seu editor pudico sobre o conteúdo deles). Em alguns deles, meninas e mulheres estão simplesmente ausentes. Um (Podkayne de Marte) tem uma liderança feminina que é um tanto santa e tem um irmão mais novo que [spoiler 1]

Em vários dos jovens, há o tema do garoto protagonista que é franco e corajoso, mas não terrivelmente brilhante, e precisa ser ajudado por uma garota mais inteligente e sofisticada (A Besta Estelar, Ter Traje Espacial - Vai Viajar). Em Starship Troopers (originalmente submetido a seus editores quando jovem), o protagonista acaba sendo um grunhido nos fuzileiros interestelares porque ele não é tão bom em matemática e eletrônica quanto seus amigos do ensino médio, mas uma das mulheres de sua idade se torna um piloto de nave estelar. Em dois dos jovens [spoiler 2], há uma revelação surpresa de que um personagem que se pensa ser um sexo é realmente o outro.

Um dos romances juvenis (The Rolling Stones) conta com uma avó hipócrita e hipócrita que é um experiente piloto de espaçonave. Em Starman Jones, a protagonista adolescente oculta sua inteligência até que ela seja revelada mais tarde, e em The Star Beast, ela manipula sexualmente um homem mais velho (ou tenta?) Com efeito humorístico.

Estilo maduro, 1958-1969

Nos livros de Heinlein para audiências maduras anteriores a 1970, vemos alguns dos mesmos truques, como o homem confuso ou menos inteligente emparelhado com a mulher mais experiente e inteligente (Glory Road, para nós, os vivos) e a mulher hipercompetente (Glory Barbara, na zona franca de Farnham). Em Stranger in a Strange Land, o protagonista manipula sua própria biologia sexual para se dar um corpo andrógino. Em outro de seus trabalhos desse período, quando ele estava no auge de seus poderes, o computador de A Lua é uma Senhora Harsh conscientemente alterna entre ser psicologicamente masculino e feminino.

Trabalhos tardios

Mais tarde, Heinlein enfrentou uma série de desafios à saúde que ele temia que nublassem seu pensamento e começou a duvidar de sua própria capacidade como escritor. Nessa época, ele parou de aceitar pedidos de revisão por parte dos editores e começou a receber feedback principalmente de sua esposa, Ginny. Meu julgamento é que os escritos deste período são quase todos terríveis, mas outros discordam.

Uma das queixas críticas padrão sobre seus romances desse período é que os personagens são unidimensionais e não críveis, e acho que isso se aplica tanto a homens quanto a mulheres. Os casos em questão são as madonas sensuais de Não vou temer o mal e tempo suficiente para amar. Ainda mais assustador é Deety em O número da besta, que passa muito tempo pensando em como ela está feliz por seu marido gostar de seus seios grandes. Sexta-feira, uma de suas obras mais fortes desse período, tem uma protagonista feminina que é uma pessoa artificial e não acredita na própria autoestima, embora as narrativas mostrem que ela é uma pessoa superior de várias maneiras. To Sail Beyond the Sunset apresenta um POV feminino que é preenchido com sua representação sexy de madonna em livros anteriores.

Outra crítica comum desse período é que Heinlein costuma usar personagens como porta-vozes para suas próprias opiniões. Isso é feito com mais frequência com boquilhas masculinas, mas há exemplos femininos (Maureen em Para navegar além do pôr do sol, dois dos pontos de interesse em O número da besta). (Algo semelhante, embora menos evidente, acontece na Glory Road anterior, onde a estrela principal feminina exprime as opiniões políticas de Heinlein.)

Uma coisa a ter em mente ao colocar tudo isso em perspectiva é que, durante a maior parte da carreira de escritor de Heinlein, ele era incomum entre os escritores de SF simplesmente por escrever personagens detalhados. Ele fez um uso muito mais sofisticado da voz e do ponto de vista do que seus colegas dos "três grandes" Clarke e Asimov.

Spoiler 1:

smuggles drugs and get hold of a nuclear weapon.

Spoiler 2:

In Tunnel in the Sky, a minor boy character is later revealed to have been a girl who pretended to be a boy. In The Star Beast, the alien (who is actually the star of the show) is originally referred to as male, but is later found to be a kind of queen or princess (although her race has more than one sex).

28.01.2018 / 00:40

Eu estava procurando por algumas análises acadêmicas bem citadas e / ou não-ficção que Heinlein poderia ter escrito para esclarecer suas intenções e crenças relevantes para a crítica feminista e me deparei com uma pergunta semelhante, da qual participei, mas que foi fechada mais tarde. Eu senti que eram razões pedantes. Por isso, criei essa nova pergunta que, esperançosamente, seria capaz de permanecer aberta e representar o tópico de uma maneira mais útil ao longo do tempo. (E finalmente mudei e aprimorei a última versão da minha resposta.)

Introdução

Às vezes, as pessoas dizem que "as mulheres de Heinlein são basicamente homens", mas Heinlein enfatiza repetidamente em grande parte de sua ficção que homens e mulheres são naturalmente, limitados categoricamente e diferentes no funcionamento de suas mentes e emoções devido ao sexo biológico. o TL, DR é que, apesar de retratar mulheres inteligentes, capacitadas e profissionais, Heinlein também retratou a diferenciação entre homens e mulheres e o raciocínio "suspeitamente semelhante" ao sexismo tradicional.

Discordando momentaneamente da minha opinião, não tenho opiniões fortes sobre se Heinlein ou seu trabalho eram feministas ou sexistas. Eu suspeito que a resposta para ambos é ambos. Qualquer que seja o retrato de Heinlein de pessoas (homens, mulheres, etc.) seja realista ou positivo, isso não se deve à caracterização profundamente sutil ou a um total ausência de estereótipos. O trabalho de Heinlein muitas vezes tem a sensação de idéias exploradas abstratamente - não inteiramente impessoalmente, mas o foco não está na caracterização, sentimentos ou perspectiva. Meu resumo seria que as narrativas de Heinlein parecem dizer que muitas características dos papéis tradicionais de gênero são devidas à biologia como destino. Mas a linha de fundo também parece ser "Então, o que?! E se mas pode trabalhar, inventar, governar e lutar sob a influência de deles hormônios, assim como as mulheres. "Esta não é uma mensagem ruim, então meus sentimentos gerais sobre o assunto são sutis.

Supondo que essa seja a mensagem de Heinlein, é isso. Não está claro se o essencialismo de gênero nos personagens e nos enredos de Heinlein vem de uma mentalidade tradicionalmente sexista, ou se deveria fornecer ou talvez pretenda dizer que pessoas diferentes terão naturalmente perspectivas diferentes e que seu sexo influenciará essas perspectivas. É difícil definir o significado; assim, meu interesse pelo próprio Heinlein assume seu próprio significado.

No entanto, minha percepção é de que (na maioria dos artigos e conversas que li) os "defensores" de Heinlein tendem a dar mais detalhes do que seus "detratores". Portanto, apesar de não ter sentimentos esmagadoramente negativos, fiz um esforço aqui para preencher as lacunas sobre como o sexismo faz aparecem no trabalho de Heinlein.

Memes Sexistas em Heinlein

A seguir, são apresentados exemplos canônicos de porções "suspeitas" que podem parecer sexistas (e, na minha opinião, refutam que "as mulheres dele são basicamente homens"). Existem vagas spoilers ao longo. A maioria cita narração, eventos de plotagem ou diálogo. O último cita uma carta que Heinlein escreveu a um editor. Eu não li muito do YA de Heinlein; talvez confira Os problemas femininos de Heinlein, que se concentra no seu YA.

  • Seus personagens sugerem que o sexo afeta o trabalho que as mulheres são adequadas menos sociedades civilizadas - para seu próprio bem, é claro - e nem sempre são "provadas erradas". (Campo Livre de Farnham, O Número da Besta, Tempo suficiente para amar) Os memes sexistas tradicionais invocavam: "A natureza exagera" e "As mulheres precisam ser protegidas".

  • Também é claro que, nos romances de Heinlein, todas as mulheres são "naturalmente" inclinadas a desejar filhos e a nutri-los, a menos que tenham sido traumatizadas (Sexta-feira, Estranho em uma terra estranha, Podkayne of Mars) O meme sexista tradicional invocava: "As mulheres são naturalmente maternais".

  • Ele escreveu algumas mulheres que disseram que as mulheres ficam mais excitadas quando pensam em gravidez e gostam mais de sexo quando a gravidez é uma possibilidade (Para navegar além do pôr do sol, Não vou temer o mal) O meme sexista tradicional invocava: "A sexualidade das mulheres tem segundas intenções".

  • Os eventos da trama sugerem que as mulheres são tão irresistivelmente atraídas por homens poderosos que, sem levar em consideração os sentimentos de seus parceiros, elas deliberadamente procurarão e nutrirão os óvulos de cuco se um parceiro suficientemente desejável aparecer (Para navegar além do pôr do sol, Tempo suficiente para amar) Os memes sexistas tradicionais invocavam: "As mulheres negociam com cuidadores mais poderosos" e "As mulheres não têm fé".

  • Alguns caracteres parecem apoiar a noção de que o a maioria as mulheres são freqüentemente um pouco insípidas - embora a justificativa possa ser a preocupação com a questão muito séria de criar a próxima geração (Estranho em uma terra estranha, Número da besta) O meme sexista tradicional invocava: "As mulheres são bobas".

  • Várias mulheres narram que são inteligentes: inteligentes o suficiente para perceber que, como mulheres, não é melhor servi-las para exibir sua inteligência. Em vez disso, eles podem deliberadamente deixar os homens pensarem que são estúpidos e se beneficiar disso, porque os homens farão as coisas por eles, enquanto os subestimam (Para navegar além do pôr do sol, Podkayne of Mars, Sexta-feira) Os memes sexistas tradicionais invocavam: "As mulheres são manipuladoras" e "As mulheres usam sexo contra homens".

  • Ele escreve sobre homens muito mais velhos que são atraídos por garotas mal pubescentes (e vice-versa) e implica, através da narração, que isso é muito natural nos dois lados. Além disso, meninas tão jovens quanto a 12 estão implicadas em ter maturidade suficiente para buscar essa escolha. Quão? As meninas voltam alguns anos mais velhas e transam (O gato que anda através das paredes, Para navegar além do pôr do sol, Tempo suficiente para amar) Os memes sexistas tradicionais invocavam: "Os homens gostam de garotas, mas por que não deveriam quando as perseguem" e "As mulheres amadurecem mais rápido que os homens".

  • Um romance sugere que a pós-menopausa é o melhor momento para procurar uma carreira para mulheres (Para navegar além do pôr do sol), já que eles não têm mais coisas melhores para fazer. O meme sexista tradicional invocava: "Construir uma família é o sonho das mulheres". Lembre-se, nos estereótipos machistas tradicionais, bebês são sempre a coisa mais importante para as mulheres. Eles são (ou, supõe-se, deveriam ser) importantes para os homens também, como membros da espécie humana - mas são muito mais importantes para as mulheres que as mulheres não podem / não deveriam / não farão mais nada.

  • Uma narrativa justifica um personagem que abandonou sua esposa por muitas décadas - no processo de tentar privar seus filhos e ex-esposa da grande maioria de seu dinheiro e propriedades comunais em favor de sua nova e jovem esposa e seus novos enteados - em a lógica de que ele está apenas cumprindo seu dever com sua nova esposa (Para navegar além do pôr do sol) O meme tradicional invocou: "A função doméstica / prestadora de cuidados não tem valor em comparação com a arrecadação".

  • Algumas de suas personagens femininas julgam outras que não se conformam (especialmente à obsessão com a maternidade), o que implica que todas as mulheres de pensamento correto e verdadeiramente femininas simpatizam e concordam com sua perspectiva - que as que não são antinaturais e não femininas (Para navegar além do pôr do sol, Não vou temer o mal) O meme sexista tradicional invocava: "As mulheres são mesquinhas".

  • Pelo menos um dos jovens de Heinlein, se você tomar A própria palavra de Heinlein em uma carta ao editor, pode ser uma parábola para mães que se concentram demais em suas carreiras e muito pouco em seus filhos (Podkayne of Mars) A menos que ele estivesse sendo sarcástico na carta ... ponto ponto ponto. O meme sexista tradicional invocava: "Mães ruins estão arruinando o mundo".

A maioria destes apareceu em vários romances, mas apenas arranham a superfície de Sexta-feira e Não vou temer o mal.

SPOILERS para Sexta-feira

Há um estupro notório na sexta-feira. Ela literalmente diz que a melhor opção para uma vítima de estupro é tentar se divertir. Por outro lado, ela indica que é mais fingindo, diz que pode considerar isso porque é treinada e que é uma tática psicológica baixar a guarda de seus estupradores para ajudá-la a escapar. Por outro lado, ela também menciona encontrar um dos estupradores quase agradável e depois se casa com ele. Por outro lado, ela chuta a bunda dele primeiro e o faz admitir seu crime (embora OOOOH, seu remorso aparentemente genuíno seja ofuscado por "você era tão sexy que eu não pude evitar").

END SPOILERS para Sexta-feira

SPOILERS para Não vou temer o mal

Definitivamente, existem algumas conotações assustadoras e implicações desagradáveis ​​nos eventos de Não vou temer o mal. A saber, o cérebro de um velho é transplantado para o corpo da bela jovem secretária: o corpo dela agora é literalmente dele e ainda assim ela ainda está nela. Sua personalidade permanece no corpo com consciência. Ela cede o controle para ele, no entanto. Com o tempo, o sexo de seu corpo muda a maneira como ele pensa e sente: ele se torna ela. Em alguns casos, o que teria sido ofensivo para ele como homem se tornou aceitável para ela como mulher - mesmo sendo humilhado e assediado sexualmente.

END SPOILERS para Não vou temer o mal

Em uma nota intimamente relacionada, também há coisas dignas de nota no tratamento de Heinlein dos personagens LGBTQIA +. Por exemplo, ele retrata a homosensualidade de maneira positiva (Galahad, Mike, o marciano), mas escreveu pelo menos alguns comentários desdenhosos sobre a homossexualidade. Além disso, ele retrata uma certa quantidade de fluidez de gênero de maneira positiva (Mike, o Computador, Joanne Eunice, Slipstick Libby), mas também parece dizer que é disfuncional se o comportamento de alguém não corresponder ao comportamento tradicional tradicional considerado apropriado para o sexo.

Conclusão

Espero que meus exemplos mostrem que o trabalho de Heinlein pode parecer regressivo hoje por boas razões. Ainda assim, quero enfatizar que, pessoalmente, acho que qualquer anulação da redação de Heinlein tão ruim para / para as mulheres é tão imprecisa quanto qualquer vaidade para ela / para as mulheres. Como acho que o spoiler de sexta-feira mostra especialmente, mesmo um único tópico pode ter detalhes que apontam para os dois lados.

Quanto ao próprio homem, não há dúvida de que algumas das idéias que ele explora foram as que ele concordou, mas não está claro apenas nos romances. quais.

11.09.2018 / 22:03