Como observado em outra resposta , a razão proximal para a mudança na arte é uma mudança para um novo artista . Embora não possamos saber com certeza a motivação por trás dessa ação incomum, acho que podemos adivinhar.
Em essência, Sanderson parece ter sentido que sua visão original pois o livro não estava sendo realizado pelo artista Julius Gopez. Em particular, ele sentiu que o artista estava se desviando de seu roteiro de forma a reforçar os estereótipos raciais e étnicos.
Ravi: I'm curious how you were <feeling about whole process of> the graphic novel. <Specifically how you felt about the whole thing translating,> because I have the draft.
Brandon Sanderson: Uh-huh.
Ravi: <You were kind enough to send me that>. You know, you were very descriptive.
Brandon Sanderson: <And it didn't translate well?>
Ravi: Not so much-- although I did see <glimpses of you popping through>.
Brandon Sanderson: Yeah, so, I focus on the positives. <But there might be some things I might not agree with.>
Ravi: I think that's fair. Of course.
Brandon Sanderson: And I-- what we came up with was the <a list of a few things>... inaudible Like the only one that really bothered <me> was... where is the big battle?
searches through the graphic novel
<The big splash page> right there. I'm like... <when did this turn into> white people verse brown people? You've read the book. This isn't about white versus brown. This is, again, how did we end up with white versus brown? Why aren't these people wearing armor? These guys are the ones that are outcasts and these are the high society.
Ele parece estar se referindo a esta página, entre outros:
Enquanto ele também se culpa por aqui, não é muito difícil ler nas entrelinhas e ver que ele culpa o artista um pouco, particularmente no contexto da citação anterior.
Brandon Sanderson: Yes, that's part of it. Though I don't think we got in the graphic novel some of the important worldbuilding elements, such as the armor that melts when sprayed with water, the unique forms of fighting, and the fact that the people you assume are the advanced ones (because they live in buildings instead of tents) are actually far less technologically developed than the ones who live out in the desert. (Because on this planet, that's the "good" land while the low sands are the less fertile parts.)
That was a dynamic that was very hard to get across in the book, though, and I don't know that my skill at the time was up to it. I was disappointed in the graphic novel once the colors and final art came back to discover a number of pages that looked like brave Europeans fighting savage desert people--which was the reverse of what I'd been trying to accomplish. (But is part of our cultural biases, so I'm not surprised it was how the artists ended up interpreting it. And I'm to blame for not reinforcing the idea stronger back when it could have been changed.)
De fato, se olharmos para essa imagem, é muito fácil ver isso. Já faz um tempo desde que li o romance original de White Sand, mas se bem me lembro, Kerzta estava implícito em ser industrializado (para o Dayside), e tendo armaduras com marcas religiosas (do tipo que Ais usa, por exemplo), sem camisa berserkers empunhando lança. E é bem fácil ver que eles são retratados como tendo pele mais escura nesta foto, o que eu acho que não foi o caso em White Sand Prime. Eles certamente não teriam pele mais escura do que Kenton, uma vez que ele tem algum ancestral do lado da noite. O efeito geral é muito 300 -esque, com os sofisticados reis-filósofos do Diem lutando contra os bárbaros não-brancos de Kertza, em vez do poderoso império religioso dos Kertza lutando contra os insolentes Diem que vivem no local. as franjas.
Parece que Brandon não estava feliz com essa arte, colocando grande parte da culpa no artista. Com críticas tão duras em público, ele poderia ter sido ainda mais crítico a portas fechadas. Não é difícil ver por que Brandon mudou de artista. Também é possível que esses comentários tenham induzido um desejo em Gopez a sair também.